* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Опера въ России. 951 гэтого переда (11 оперъ, вътомъ числе „Мельникъ“, 1779 ); позднее: братья А. и С. Титовы (около 10 оперъ-водевилей), Алябьевъ, Кашинъ, Да-выдовъ (въ сотрудник, съ Кавосомъ ваиисалъ одну изъ частей известной „Лесты, Днепровской русалки“)? Вер-стовск1й (6 оперъ; лучшая изъ нихъ „Аскольдова могила“ 1835, при непосредственности творчества и несомненной близости къ народному складу отличается, однако, первобытной элементарностью художественныхъ пр1емовъ и слабостью технкческихъ средствъ). Современники Казоса и Верстовскаго, Арнольдъ, Бернардъ, Львовъ, Струйсшй, ?. Толстой и др. для развит1я р. о. не имели никакого зпачешя. Какъ и большинство выше уиомянутыхъ композяторовъ — онп еще болыше дилетанты, чемъ Вер-CTOBCKifi, но съ меныпимъ даровань емъ. Нельзя не заметить, что уже съ первыхъ шаговъ, рус. композиторы выбирали сюжеты чисто-народнаго характера, нередко пробуя иллюстрировать народныя сцены, обычаи, нравы и пр.; точно также въ оперную музыку, где тогда преобладала куплетная форма, старались включить народныя песни или подражали имъ. Въ смысле формы оперы эти вначале (18-й в.) примыкали главнымъ обра-зомъ къ итальянской opera-buffa (pt-же къ орега“вепа),загЬмъ къ французскому водевилю, и наконецъ къ немецкому Singspiel**), — почти безъ речи-татпвовъ, но обязательно съ разговорными Д1алогами. Оне не могли, однако, положить основанie вполне самостоятельной, художественной русской опере, ибо всЬмъ имъ не хватало или истиннаго, проникновеннаго русекаго склада (когда авторами являлись итальянцы) или-же того пол-наго обладав!я всемъ богатствомъ техпическихъ средствъ, безъ котора-го немыслимо создаше новаго худо-жественнаго типа въ искусстве (когда авторами были pyccKie). Только Глинке, въ полной мере удовлетворявшему обоимъ этимъ требовашямъ, удалось наконецъ свершить это трудное дело и сделаться родоначальни-комъ новой, русской, оперной школы, имеющей право на самостоятельное место въ ряду своихъ европейскихъ сестеръ. „Жизнь за Царя" 0836) и „Русланъ“ (1842) Глиики имеютъ не меньшее значеше для исторш р. оп. чемъ „Донъ-Жуанъ“ Моцарта и „Фрейшютцъ“ Вебера—для немецкой. Помимо чисто русекаго характера, зависящаго отъ органическаго родства съ русской народной песнью, оперная музыка Глинки отличается небывалымъ у пасъ дотоле мастер-ствомъ фактуры, богатствомъ и раз-нообраз1емъ ритмики, мелодш, гармо-низацш и оркестровки; онъ первый применить для оперы енлошныя музыкальный формы (безъ разговор-ныхъ д1алоговъ) и прежшй сухой ре-читативъ замен и лъ мелодически мъ. Изъ 4 оперъ Даргомыжскаго наиболь-ппйуспехъ имела и имеетъиРусалка" (1856), написанная отчасти подъ влх-яшемъ Глинки; но въ исторш р. оп. огромное значеше принадлежать и его „Каменному гостю" (1872). Стиль „Ка-меннаго гостя“ исключительно декла мащонный (мелодическШ речитативъ, обычныя закругленныя оперныя фор мы почти совсемъ отсутствуютъ); роль оркестранезначптельна.Серовъ,млад-зшй современникъ Глинки и Дарг., воспринялъ теоретически идеи „му зык. драмы“ Вагнера, но на практике пе могъ ихъ провести. Его харак терная по сюжету „народная муз. драма“ „Вражья сила“ (1871) слаба въ музык. - художественномъ отнотенш; наиболышй успехъ имела „Рогнеда* (1865), произведете нецельное, ме-стами доходящее до банальности, особенно въ эпизодахъ „народнаго“ характера; наиболее серьезной и цельной является его первая оп.—„Юдиеь* (1863). Современники Серова—полу-дилетантъ Вильбоа („Наташа“, 1861) и талантливый Дютшъ(„Кроатка“, I860) не внесли ничего свежаго въ „р, о “— „Новая русская школа“ (см,)восприняла заветы Глинки и Даргомыжскаго. Типичный и своеобразиейш!й представитель ея—Мусоргсюй въ „Борисе Годунове“ (1874) и „Хованщине“ (1886) далъ образцы народной музык. драмы сильные и типичесюе, несмотря на недостатки формы. Кюи (6 оперъ, лучпия „Ратклифъ“ 1869 и „Анжело“ 1876)—сторонникъ мелодической дек-ламацш, которая чемъ позднее, темъ все более закругляется въ его опе-рахъ и наконецъ превращается въ почти сплошной романсъ. Си.'ьнъе всего выражеиъ въ операхъ Кюи страстный элементъ. Бородинъ все-