* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
основалъ публичный театръ; театръ этотъ просуществовалъ до 1738 и сд*лалъ Гамбургъ на ц*лые 50 л*тъ музык. столицей Германш. Наиболее выдающимися композиторами гамбургской оперы были: Тейле, I. В. Франкъ, Струнгкъ, Куссеръ, Кейзеръ, Маттесонъ? Гендель и Телеманъ. Итальянск1я оперныя труппы привились, однако, уже раньше въ В*-н*, Мюнхен*, Дрезден*, Штутгарт*, Берлин*, Брауншвейг* и пр., а въ 1740 также и въ Гамбург*. Англ1я также недолго довольствовалась национальной о-й, представителемъ которой былъ величайний англШсшй композиторъ Г. Пёрселль (си.); опъ написалъ 39 сценич. произведений, но съ его смертью (1695)· процв*та-ше англ. о-ы вскор* кончилось. Когда Гендель прибылъ въ Лондонъ, итальянская о. уже давно тамъ процв*-тала; съ т*хъ поръ по cie время она не выт*снена еще оттуда нащональ-ной о-й. Наибол*е выдающимися представителями итальянской о-ы до появлешя Глюка были, кром* выше-названныхъ: н*мецъ Гассе, зат*мъ Бонончини, Порпора, Лео, Винчи, Греко, 1омелли, Терраделласъ, Гуль-¦ельми, Саккини. Траэтта, Пиччини; посл*дняго, какъ изв*стно, превозносили противники Глюка въ Париж*. Зам*чательный осв*жающе-¦обновляющхй процессъ вызвало въ итальянской о-* создаше opera buffa; шаблонному изготовленш о-ръ на античные сюжеты, служившйхъ въ конц* концовъ лишь слабымъ пред-логомъ для вокальныхъ эволюцШ разныхъ primi uomini и prime donne, въ opera-buffa былъ противупостав-ленъ настоящШ, жизненный драма-тизмъ; вначал* opera-buffa им*ла даже значен1е прямой пародш (срв. Интермедш), но и поздн*е, когда она н*сколько изм*нила свой обликъ, изъ нея исключенъ былъ пеесте--ственный паеосъ. Реформу Глюка коснулась только opera seria. Комическая о. принесла достойные внима-шя плоды въ произведетяхь Паэ-згелло, Мимарозы, съ которыми Моцарту незач*мъ было бороться, ибо (вму оставалось только примкнуть |КЪ нимъ; съ другой стороны, появи-<вппйся т*мъ временемъ, благодаря яачинан1ямъ А. Гиллера, чисто-н*-мецкШ „Singspiel", открывалъ Mo* ра. 949 царту иныя перспективы, при томъ на национальной почв*. Такимъ об-разомъ Моцартъ, вооруженный такими силами и стремлешями, кото-рыхъ не было у итальянцевъ, создалъ образцовыя творен1я новаго типа, которому можно дать назваше н*мец-кой к ом и ч. оперы. Италхя выставила еще одного великаго мастера—Россини, который, аналогично Моцарту, въ „Севильскомъ цирюльник*“ до-велъ итальянскую комич. оперу до совершенства, тогда какъ его „Телль* принадлежитъ уже къ жанру французской большой о-ы. Серьезный, страстный стиль Бетховена (зд*сь надо им*ть ввиду не только „Фиделю“, но и всю его симфоническую музыку) оказалъ сильное и продолжительное вл!яте на дальнМшее оперное творчество, особенно въ Германш; вл1ян1е это легко просл*дить начиная съ Вебера и до Вагнера включительно. 0. 19-го в*ка не поддается общему опред*ленш; въ ней можно просл*дить н*сколько различ-ныхъ, параллельно существующихъ направлен^. Сюда относится прежде всего дальн*йшее развит1е нацю-нальной о. посредствомъ воспр1ят1я въ нее новыхъ народныхъ элемен-товъ, въ особенности изъ области народныхъ сказашй (романтики: Шпоръ, Веберъ, Маршнеръ); зат*мъ образовало большой героической о-ы (Керубини, Спонтини, Мейерберъ, Галеви); наряду съ этимъ появлете еще св*жихъ произведенШ въ области комической о-ы (Оберъ, Буальдье, Лорцингъ, Николаи); наконецъ, ли-ричесшя оперы такихъ композито-ровъ какъ Гуно и А. Тома, трудно поддающие* классификацш. Особня-комъ стоить Рих. Вагнеръ, гешй ко-тораго одновременно далъ высшее развитге романтизму, произвелъ такую же реакщю противъ преобладала мелодическаго элемента, какъ флорентинцы и Глюкъ, и безпри-м*рно обогатилъ средства музыкальной выразительности. Сравнеше такихъ д*ятелей какъ Монтеверди, Глюкъ и Вагнеръ въ высшей степени поучительно для уразум*н1я развит1я драматической музыки. — Относительно развипя формъ. изъ которыхъ въ наст, время составляется о. (ар!я, дуэтъ, ансамбль, финалъ, увертюра И пр.), Срв, соотв-Ьтствукипш