* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
946 Онорё. Онорё, Ирина Ивановна, даровитая певица (контральто); урожден. Пильсудская; училась въ московск. патрютич. институте, выступала за-т'Ьмъ въ концертахъ и вышла замужъ за изв'Ьстнаго тогда въ Москва nia-ниста и преподавателя музыки Леона Оноре (Honore). После удачнаго дебюта въ партшВани О. поступила 1862 на московск. казенную сцену, где пользовалась особеннымъ успехомъ въ партхяхъ Азучены и Рогнеды, Въ 1866 0. съ такимъ же успехомъ дела въ Лондоне и Мадриде; вернулась за-темъ на московскую сцену, но 1873 окончательно вместе съ мужемъ перенесла свою артистич. деятельность заграницу. (Б.). Ондричекъ (Ondriczek), Францъ, род. 29 апр. 1859 въ Праге, сынъ профессюнальнаго музыканта (скрипача въ нацюн. театре), который далъ ему первоначальное музык. об-разовате и помост илъ въ свой бальный оркестръ. Лишь 14-ти летъ 0. былъ принятъ въ пражскую консерваторш. Три года спустя онъ вы-шеэгь изъ этого учреждешя скрипа-чемъ-виртуозомъ, но продолжалъ еще совершенствоваться у Масеара въ Парижа и окончилъ черезъ два года парижскую консерв. съ первой наградой. Съ техъ поръ 0. совершаетъ обширныя концертныя путешествия (неоднократно бывалъ и въ Россхи, какъ въ столицахъ, такъ и въ провинции) и составилъ себе почетное артистическое имя. Онслоу [Онсловъ] (Onslow), плодовитый композиторъ, особенно въ области камерной музыгот, род. 27 шля 1784 въ Клермонъ-Ферране (Puy de Dome), ум. 3 окт. 1852 тамъ-же; внукъ перваго лорда 0., прожилъ часть своей юности въ Лондоне, где учился фп-ной игре у Гюльманделя, Дюссека и Крамера, затемъ вернулся во Фран-цш и проводилъ регулярно несколько зимнихъ месяцевъ въ Париже, а остальное время преимущественно въ своемъ именьи близь Клермона, где усердно занимался музыкой, при" чемъ въ камерныхъ ансамбляхъ ис-полнялъ партш вюлончели. Уже на-писавъ и издавъ внушительный рядъ произведет* камерной музыки, 0. прошелъ еще курсъ композицш подъ ¦руков. Рейха, намереваясь взяться за со^инете оперъ. Однако его 3 коми- Опельтъ, чесшя оперы: „L’alcade de la Vega“ (1824), „Le colporteur“ (1827) и vLe duc de Guise“ (1827) не обратили на себя внимашя парижанъ. Въ кач. композитора камерной музыки о! пользовался въ Париже большой популярностью и 1842 сделался преем-никомъ Керубини въ академш. *0. издалъ: 34 струнн. квинтета, все ad ИЪ. для 2 скрипокъ, альта и 2 Bio-лончелей или для 2 скрипокъ, 2 аль-товъ и 1 вюлонч. или для 2 скрипокъ, альта, вюлонч, и контрабаса (op. 1 [№ 1—3], 17—19, 23—25, 32-35, 37—40, 43-45, 51, 57—59, 61, 67, 68, 72—74, 75, 78, 80, 82; неисполнимая для обыкновенныхъ контрабасистовъ басовая партия написана для Дра-гонетти); 36 струнн. квартетовъ (ор. 4, 8, 9, 10, 21, 36, [переложеше ???? op. 14], 46—въ каждомъ изъ этихъ ориз’овъ по 3 квартета; ор. 47—50, 52—56, 62—66 и 69); 10 фп-ныхъ ???? (op. 3, 14 [rio 3]; 20, 26, 27 и 83), 3 фп-ныя сонаты (ор. 2, 13, 28), 2 сонаты для фп. въ 4 руки (ор. 7, 22), 6 скрипичн. сонатъ (ор. 11 [№ 1—3], ор. 15, 29, 31), 3 вюлонч. сонаты (ор. 16), секстетъ (ор. 30) для фп., флейты, кларн., валт., фаг. и контрабаса (или со струнн. квартетомъ вместо духовыхъ), Септетъ (ор. 79) для фп., флейты, гоб., кларн., валт., фаг. и контрабаса (также ввиде квинтета для фп., скрипки, альта, в1олонч. и контрабаса) и нонетъ (ор. 77) для флейты, гоб., кларн., валт., фаг. и струнн. квартета (съ контрабасомъ); наконецъ 4 симфонш (ор. 41, 42, 69, 71) и „Смерть Авеля", сцена-соло для баса съ орк.. Въ наст, время почти все это давно забыто, и только квинтеты 0. кое-когда исполняются солидными любителями музыки. „ ор·. сокращение слова Opus (лат.), Opera (итад.)—„опусъ“, произведете; композиторы имеютъ обыкновеше обозначать свои произведен1я въ хро-нологическомъ порядке ихъ возникновения или появлещя въ светъ: ор. 1, ор. 2 и т. д. (по нумерамъ „опу-совъ“), при чемъ подъ однимъ оду-сомъ нередко помещаются несколько произведен^ (№ 1, № 2, № 3 и т. д.), особенно если это мелюя вещи (романсы, фл-ныя пьесы и т. п.). Опельть, Фридрихъ Виль-гел-ьмъ (1794—1863), музык. тео-ретикъ и саксонскШ чиновникъ мин-