* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ОгинскШ. тенданта. О. поставилъ на сцене въ 1752—1771 11 комическихъ оперъ и балетовъ своего сочинения; его одноактная опера „Les troqueurs“ (1753)— одна, изъ первыхъ настоящихъ фран-пузскихъ комич. оперъ (съ разговорными Д1 ало га ми), ОгянскШ, фамшпя польскихъ князей, выдвинувшихся на музык. поприща: 1) Михаилъ Казимяръ, гет-манъ Литовсшй, род. 1731 въ Варшаве, ум. 1803 тамъ-же; содержалъ въ своемъ помЪстьи Слонине оркестръ и усовершенствовалъ арфу; авторъ польскихъ песенъ. — 2) Михаилъ Клеофасъ, племянникъ предъиду-щаго, подскарбШ Литовсгай, впослед-ствш руссшй сенаторъ, род. 25 сент. 3765 въ Гузове близь Варшавы, ум. 31 окт. 1833 во Флоренцш, музыке учился у 1осифа Козловскаго; прославился преимущественно своими н полонезами (самый известный „Les adieux a la patrie“), которые и no cie время еще пользуются большой популярностью.— 3) Гавр г и л ъ, племянникъ предъидущаго, превосходный скрипачъ; род. 1788, ум. 1843. Въ 1831 переселился во Францш, но за-темъ вернулся въ Литву, где и умеръ. Огусъ-Шайкевичъ, Эмилая Исааковна, род. въ Кременчуге; 1872 окончила московскую консерв, по классу фп. Н. Рубинштейна. Съ техъ поръ неоднократно выступала въ кон-цертахъ, въ Москве (где имеетъ музыкальную школу) и въ провинции. (В.). Ода (греч., „пеше“), у грековъ—лирическое стихотворение, а также музыка на текстъ такого стихотворетя. Въ настоящее время подъ о. подразумевается только такое лирич. сти-хотвореше, которое служитъ выра-жешемъ восторженнаго чувства, вы-званнаго какой-либо высокой мыслью пли подвигомъ. Въ 18-мъ веке название это употреблялось для обозна-чешя романса или песни. Odhekaton (*«100 одъ; въ действительности только 96), заглав1в ста-рейшаго (срв. впрочемъ Рейаеръ) музык. сборника, напечатаннаго наборомъ (4-глсн. chansons и мотеты знамени-тыхъ въ то время композиторовъ, Венещя 1501 у Отт. Петруччи). Оденвальдъ,РобертъТ е о д о р ъ, род. 1838 близь Гера, ум. 22 апр. 1899 въ Гамбурге; ученикъ В. Чирша и А. ОдоевскШ. 941 Гельфера, 18-ти летъ былъ уже пре-фектомъ церковнаго хора въ Гера, 1868 основалъ тамъ-же быстро развившееся хоровое об-во, а въ 1870 сделался канторомъ и учигелемъ пе-шя въ Эльбинге, где основалъ церковный хоръ, доведенный до такого совершенства, что министерство испо-ведашй стало выдавать ему субсидию. Тоже повторилось и въ Гамбурге, куда 0. 1882 былъ прпглашенъ учителемъ петя при двухъ гимна-31яхъ. Гамбургсгай хоръ О-а 1891 совершенно перешелъ въ веден!е правительства (по вторникамъ и чегвер-гамъ безплатныя исполнетя моте· товъ). О.самъ былъ певцомъ и издалъ вокальныя композицш (псалмы, хо-ровыя песни). Одингтонъ, Вальтеръ, монахъ-бенедиктинецъ изъ Эвесгэма (долго© время смешиваемый съ жившггмъ на 100 летъ раньше Вальтеромъ изъ Эйнесгама, арХ1епископомъ Кэнтер-берШскимъ), умеръ после 1316; одинъ изъ наиболее выдающихся старин-ныхъ писателей о мензуральной музыке. Его трактатъ „De speculations musices“, написаштый ок. 1280 ле-жалъ долго безъ шшмашя въ библиотеке Christ College въ Кембридже и лишь въ новейшее время былъ на-печатанъ Куссмакеромъ („Script.“ I). Трактатъ этотъ содержитъ м. пр. первую мотивировку консонирую-щаго значения большой и малой терц1й какъ 4:5 или 5:6 съ указатемъ на комму 80:81 и кон-сонирующее трезвуч1е. Срв. Riemana „Gesch. d. Musiktheorie 119 и 197. Однородные голоса (лат. voces ае-quales). Человеческ1е голоса делятся на два главныхъ вида (рода): муж-сше и женские (детскхе). Если хоръ составлеяъ изъ о-хъ г-въ (т. е. только мужскихъ или только женскихъ [детскихъ]), то онъ называется однородными если-же составленъ изъ разнородныхъ голосовъ (voces in-aequales), то называется смешаннымъ,. полнымъ (лат chorus plenus, итал* coro pieno). Одночертный, двухчертный кт.д.* см. А и Октава. Одоевек1й, Владишръ ©едоро-вичъ, князь, одипъ изъ образован-нейшихъ русскихъ людей дорефор-меннаго времени, род. 1803 въ Москве, ум. 27 февр. 1869 тамъ-же.