* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

936 Obliquus. органпымът фп-иымъ или оркестро-вымъ сопровожден!емъ и съ облнгат-нымъ инструментозгь (флейта, скрипка и пр.), писались особенно часто и ОХОТНО ВЪ 18-МЪ ???^. ObHqnns, косвенный; raotus о.— ??-же что косвенное движете (с«.); figura оЪИдиа—заимствованные изъ певмъ косые штрихи въ лигатурахъ мензуральной нотацщ (срв. Лигатура, з). 0боаначен1е (нем. Vorzeichnung), 1) тактовое о. (см.). 2) О. строя— д1эзы или бемоли, помещенные въ начала каждой нотной строки (между ключемъ и тактовымъ знакомъ); знаки эти служатъ указанхемъ, ка-Kie изъ тоновъ основной гаммы (с d е f g a h) должны затемъ постоянно браться соответственно повышенными или пониженными,—безъ добавления особыхъ, для каждаго случая, знаковъ. О-е это выясвяетъ строй пьесы, но оставляетъ веизвЪстнымъ наклонеше, ибо мансоръ и параллельный ему миноръ обозначаются оди-наковымъ количесгвомъ знаковъ. Двойные бемоли или дзезы встречаются крайне рЪдко въ кач. о4я, хотя возможность этого и не вполне исключена, напр, можно обозначить строй Gis-dur посредствомъ 6 $ и I х (пе-редъ f) или строй Des-mbll—посредствомъ 6I? и 1 № (передъ h) и т. п. Бока церковные лады широко применялись (т. е. еще въ 17-мъ в.) полное о. строя употреблялось очень редко и напр. C-moll обозначалось часто посредствомъ только 21? (дор1йск!й ладъ) или H-dur посредствомъ только 4 дгезовъ (мнксолидхйскШ ладъ). Въ 16-мъ в. для о-я строя применялись, собственно говоря, только одинъ V или одинъ $ обозначалъ тран-спозицш основной гаммы на квинту вверхъ (Cantus durus), а Ь—транспо-зпщю на квинту внизъ (Cantus mollis). Но подобно тому какъ въ наше время при одномъ J или Ь строй мо-жетъ быть и мажорнымъ, и минор-нымъ, такъ и въ те времена строй зтотъ могъ быть либо дорзйскимъ, либо фрипйскимъ, либо ЛЩПЙСКИМЪ, либо МИКСОЛИДШСКИМЪ, либо Э0Л1Й-СКИМЪ И Т. Д. (срв. Церковные лады). ЕСЛИ- же въ начале пьесы не было никакого о-хя, то церковные лады сохраняли свое естественное положеше ( Cantus naturalis). Весьма редко встречается въ 16-мъ веке o-ie съ Обращение. двумя V (такъ назыв. транспозиция транспозищи). Двукратное о. бемоля передъ двумя h. на одномъ и томъ- же нотоносце напр.: не следуетъ считать за два бемоля. Въ нотахътого времени въ скрипичяомъ ключе часто встречается также Ь передъ f, котораго однако, отнюдь не следуетъ пони мать въ смысле е : (срв. Chiavette). Обравовате вокальное. Cu. пъше. Образован!« вокадьнаго эвука, с*· Подача голова. Обращение (лат. inversio, нем. Umkehrung, франц. renversement) есть такая смена мелодическихъ или гар-моническихъ соотношений, при которой то, что было до о-1я наверху, переходить внизъ и то что было внизу, переходить вверхъ. 0. многообразно применяется въ теорш музыки. Виды о-я: 1) о. интервала,—ничто иное какъ перемещеше верхняго тона интервала на октаву внизъ (подъ ниж-шй тонъ) или нижняго—на октаву вверхъ (выше верхняго). Вследств1е этого при о-хи даннаго интервала образуется интервалъ дополняющей его до октавы; такъ: а) при о-и секунды—образуется септима 2) — терцхи—секста, 3) — кварты—квинта; и наоборот*. л D 2) 3) Z&L j'ieP & „ ^ При этомъ о. чистаго интервала да-етъ всегда чистый интервалъ, о. боль-шаго интервала—малый, о. уменьшенная — увеличенный, и обратно. 2) O. аккорда,—такое положеше аккорда, при которомъ въ басу находится не наиболее „естественный® басовой тонъ; подъ последнимъ-же подразумевается по обычной терми-нологш генералбаса тотъ, который оказался бы въ басу при построении всехъ тоновъ аккорда терц!ями другъ надъ другомъ. Поэтому различаютъ, напр, для трезвуч1я с. е. g три положена, т. е. два обращешя: a) Основное положен!« (басовый тонъ с\. b) 1-е обращен1е (басовыЛ тонъ е)—секе*»*·» корд* е. с. g,