* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

934 Оберъ. кратно концертировал* съ болъшимъ успехом* на континенте. Много-чиеленныя его композицш написаны преимущественно для одной арфы; кроме того: квартетъ для 4 арф*, ноктюрн* для S арфъ, ???? для арфы, скрипки и в^олонч., концертино для арфы, а кроме того фп-ныя пьесы, романсы, большая месса съ арфой („S. Filippo Neri“), 2 увертюры („Мак-бетъ“ и „Rubezahl“), легенда съ арфой („Lorelei“), опера: „Floris de Namur“ (Висбаден*) и пр. Оберъ, 1)(АиЪег), Данхель Франсуа Эспри, род. 29 янв. 1782 въ Каэне (Нормандия); ум. 12/13 мая 1871 въ Париже во время кратковременная господства коммуны. Отецъ О. былъ Officier des chasses короля, рисовалъ, п'Ьлъ и игралъ на скрипке; торговлю произведешями искусства (гравюры и пр.) онъ кажется предпринял* только после революцш; дед* былъ даже Peintre du roi (придв. живописец*). Оберъ происходил*, следовательно, изъ семьи артистовъ, а не купцовъ, какъ думали раньше. Уже съ одинадцати лет* начал* он* писать романсы, имевпие успех* въ салонах* директорш. Отецъ готов и лъ его къ торговой деятельности и послалъ въ Англш; однако 0. вернулся (1804) еще более музыкантомъ чем* прежде. Въ 1806 онъ записался въ члены общества „Д^тей Аполлона“, къ которому при-надлежалъ и его отецъ; его уже тогда называют* compositeur. На поприще композитора драматической музыки, бывшее призванием* его жизни, онъ выступил* впервые 1811 съ оперою на старое либретто: „Julie“ (шла въ замке Cnimay; въ 1812 тамъ же „Jean de Couvin“). Керубини, присутствовавший на представлении, за-метилъ, несмотря на недостатки изложена и его примитивность, выдающейся талантъ 0. и уговорил* его серьезно заняться изучешемъ композищи под* своимъ руководством*. Симпатичный талантъ О. быстро развился и принесъ прекрасные плоды. За мессой, отрывок* которой помещенъ ввиде молитвы въ „ Немой “, последовала первая, публично поставленная, опера „Le sejour militaire" (Theatre Feydeau, 1813), которая однако имела весьма слабый успех*, также какъ и следую- щая за ней „Le Testament« („Les billets doux“, 1819). Перваго одобрешя критики 0. добился 1820 оперой La bergere chatelaine“; съ тех* пор* успех* его все возрастал*. 1821 поставлена была „Emma“ („La promesse imprudente“) и затем* целый ряд* опер*, большей частью на текст* Скриба, съ которым* О. сблизился: „Leicester“ (1822); „La neige« ( Le nouvel Eginhard“, 1823; СПБ. 1826)* «Vendome en Espagne« (вмесгЬ съ Герольдом*, 1823); „Les trois genres“ (вместе съ Буальдьё, 1824); „Le concert a la cour“ (1824); „ Leocadie" (1824); „Le macon * („Камеиыцикъ“ 1825). Последняя опера положила начало непреходящему значенш 0-а, какъ одного изъ главных* представителей комической оперы, въ котором* воплотились лучпия качества фран-цузскаго гешя: гращя, изящество и легкость. Въ последнем* отношенш съ О-мъ может* сравниться разве Буальдьё. В* „La neige“ 0. еще применяет* колоратуру и вообще подражает* Россини, думая повидимому, что только такимъ путем* и можно добиться успеха, но въ „Macon“ этого к*тъ уж* и следа,—мелодш льются свободно и весело без* всякаго лщц-няго и навязаннаго извне балласта. За двумя менее значительными произведениями: „Lo timide“ и „Fiorella“ (оба 1826), последовала, после годовой паузы, первая большая опера Обера, вознесшая его на вершину славы—„La Muette de Portici“, „Немая изъ Портичи" („Фенелла“ 1828; СПБ. 1857). Опера эта была первым* изъ тех* трехъ произведен^, который, быстро следуя другъ за дру-гомъ, произвели полный переворот* въ репертуаре Большой Оперы (два друпя—„Вильгельм* Те ль“ Россини 1829 и „Роберт* Дьявол*“ Мейербера, 1831 ). Маэстро комической опери проявил* здесь такую ширину планировки, силу драматизма и страсти,, каких* отъ него не ожидали и который вообще не составляли наиболее сильной сторопы его творчества. Сюжет* этой оперы находился в* тесной связи съ современным* ей революцюнным* брожешемъ умовъ; она получила даже историческое значение благодаря тому, что въ 1830-постановка ея въ Брюсселе^ послужила сигналом* къ возстанш, кон-