* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

2.452 Глава 6. Утварь Вейс: История культуры, 767 немного шире устья чаши, которую ею накрывали, обыкновенно не имела никаких украшений, кроме креста, выгравированного посредине. Другие блюда и поддоны получили более изящную форму и более богатую отделку, преимущественно лиственными орнаментами и арабесками, иногда с добавлением человеческих и звериных фигур. Сифоны стали тоже красивее: горло делалось круглым или многогранным, ручкам обычно придавали форму ящериц или форму слегка выгнутых валиков. Разного рода кувшины и кружки пока сохраняли свои прежние формы, но отдельные их части (ручки, горло) стали разнообразнее и изысканнее (рис. 1219), а подставкам придавали форму круглых розеток. В тесной связи с золотых дел мастерством совершенствовалась финифтяная живопись, преимущественно в Италии. К известным уже техническим приемам, перенесенным туда с Востока в IX в., в середине XIV в. прибавился новый, вскоре тоже ставший всеобщим. Старинный способ состоял в том, что на металлической поверхности, на которой предполагалось воспроизвести финифтяный рисунок, его контуры выкладывались узкими металлическими полосками, поставленными ребром, или глубоко вырезались, а образовавшиеся углубления затем заливались цветным стекольным сплавом (непрозрачным). По новой технологии рисунок выгравировывали на металлической доске и затем заливали слоем финифти, настолько гонким, что сквозь него заметно просвечивала металлическая доска. Сначала такие рисунки исполнялись только в одном тоне, но еще до конца столетия, прежде всего (c) Directmedia, 2010