* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

2.895 Глава 11. Утварь Вейс: История культуры, 870 продержалось лишь до конца 80-х годов, когда орнаментовка вновь стала преобладать в архитектуре, а для утвари начали применять видоизмененные украшения, заимствованные у последней. Некоторые мастера пытались этому сопротивляться, хотя их число постепенно уменьшалось. Орнаменты постоянно изменялись, обогащаясь все новыми элементами: пилястрами и полупилястрами, как бы составленными из нескольких вдвинутых одна в другую пилястр, колоннами и полуколоннами, покрытыми рельефными арабесками или каннелюрами, колоннами, перехваченными кольцами или кубиками, витыми колоннами с гирляндами вдоль изгиба, группами человеческих фигур, нишами с фигурками в них, фронтонами, карнизами и, наконец, в качестве соединительного фрагмента украшений - чрезвычайно разнообразными прямо- и криволинейными рамками с завитками, складками, выпусками в соединении с небольшими фигурными изображениями, арабесками и пр. Разработанные талантливыми художниками, в том числе Пинтуриккьо, Рафаэлем и его учениками, гротески в ватиканских лоджиях представляли собой настоящие произведения искусства (рис. 1355), смесь чрезвычайного разнообразия и грациозности, полной свободы в изображении, не уступающей прихотливой игре арабесок. За пределами Италии стиль Возрождения распространялся не одновременно и не везде (c) Directmedia, 2010