* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Еалеарск1в острова—Балетъ. 532 земномъ царстве богини Гель, дочери Локи. Б,, вероятно, первоначально былъ олицетворешемъ лета и весны, боже-ствомъ, которое осенью умираетъ,. убитое духомъ разрушешя (Локи) и оплакиваемое всей живою природой. Балеарские острова, группа испанок, острововъ въ Средизем. море, въ 100—300 км. къ востоку отъ Валенсш, вместе съ соседними ТТит1усскими о-вами обращуютъ пропиши то Налеары съ площ, 5014 ив, км. и 311.649 жит. Главн. занятая наеелешя: землед!зл1е и садоводство, а также скотоводство и рыболовство. Гл. г. Пальма. Наиболее круяные острова: Маюрка, Ыи-норка; значит, меньше ихъ Кабрера, Драгонера и др. Балейянъ (Balayan’), гор* при заливе Б., на о. Лгосоне (Филиппшгск1е о-ва); 34.700 жпт. Баленъ, Генрихъ ванъ, голландок, живописецъ, род. въ 1575 г., былъ уче-никомъ Адама ванъ-Ноорта и первымъ учителемъ ванъ-Дейка; ум. въ 1032 г. В. бралъ сюжеты преимущественно изъ МИ00Л0Г1И и евящ. ысторш, иричемъ писалъ обыкновенно только небольшзя фигуры, чрезвычайно нзящныя и напоминающая по своему характеру живопись на фарфор'k. Ландшафты и вообще обстановку къ этимъ фигурамъ часто писалъ Брейгель. Впоследствии на произведешяхъ Б. заметно отражалось вл1яте Рубенса и ванъ-Дейка. 11. Т. Балетъ (итал., отъ ball о—танецъ), танцы, вставленные въ оперу и часто но им'Ьгощю почти никакого прямого отпотетя къ действио (такъ назыв. „вставной Б.й), целый сценически! нредставлешя, сопровождаемый музыкой, въ которыхъ нетъ ни ралгово-ровъ, HPI nli ni я, действзс жо развивается поередствомъ мимики и тан-девъ, Б. также относится къ „иарод-нымъ“ танцамъ, какъ онерпая музыка къ народной песне или литературшлй языкъ къ провинциальному наречио. Б. ведеть свое происхождеше съ дав-ннхъ временъ, если даже не считать размЪрепныхъ танцеобрагшыхъ движе-шй хора въ древне-греческой трагедш или „ИталШской пляски“ (папто-мнмы съ танцами) эпохи Августа и позднейшей Уже въ 15 в. встреча- ются пантомимы съ музыкой на сюжеты изъ классической миеологш съ аллегорическими намеками па присутствующие влад'Ьтельныхъ особъ; one давались при итальянекихъ и фран-цузскихъ дворахъ во время разпыхъ торжествъ и празднествъ. Къ тому же времени относится и начало „"вставного1* Б., который исполнялся въ середин^ или конце, трагедш (въ подражайте тандамъ античнаго хора). Такой Б. привился и къ опере съ самаго ея воэникновешя и исполнялся въ антрактахъ (иытермедш), составляя иногда самъ по себЬ целое, не имев-* шее никакого отношенш къ опере. Особенной любовью пользовался Б. во Францш, где нъ придворныхъ балет-ных'ь спектакляхъ принимали участие короли (Людовикъ XIII и особенно Людовпкъ XIV), Последней популяри-зировалъ В., перенесши его въ доступную для большой публики „Музык. Академ1ю“ (Grand Opera). За эпохой „балета-дивертиссмента** и „балета-оперы" (Кино и Люлли при Людовике XIV) наступила^ эпоха самостоятельная, отд'Ьленпаго отъ оперьт, балета-паптомимы, творцомъ котораго ечн-тается Новсрръ, известный штутгарт-скШ и затемъ порижешй балетмей-стеръ (1727 —1810). Галеотти (ум. въ 1817 г. въ Копенгагене) придалъ еще более значения Б., стараясь поднять его до степени „хореографической драмы“. Высшаго ра.гшнття Б. достигъ въ 20—50-хъ годахъ XIX в. (танцовщицы Тальоии, ЭльслеръД’ризп и др.; танцовщшш и балетмейстеры Перро, Сенъ-Леонъ, Тальони, Дидло и др.). Съ той норы, отчасти подъ вл1яшемъ общей демократизации эпохи и умеЕть-шешя средстпъ, отпускаемыхъ на Б. европейскими дворами, заметно паде-ше Б., какъ иамостоятельнаго вида искусства. Онъ снова вытесняется Б.-оперой, Б. - дивертиесмснт, и Б. - фее-р1ей. Больше всего культивируется чистый Б. въ настоящее время въ Pocciii, на казенныхъ сденахъ, где на него ассигнуются крупный суммы; но и здесь онъ заметно падаетъ. Въ Рос-ciro балетъ перопосснъ при Липе Ioan-новне. Онъ всегда пользовался осо-бымъ покровительством'!» двора, но временем1!» высшаго расцвета его