* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
45 Архитектура. 40 требиостей отдельными архитектурными формами ы конструктивными законами и ориаментац1ей классической древности, Подъ вл1ян1емъразвивтагося индивидуализма строительныя формы получили большое разнообразие, въ зависимости отъ личности зодчаго, XV векъ былъ начальной апохой этого стиля, эпохой искашя, когда не создалось еще твердой системы, и когда особенно сильно проявилась свежесть и независимость творчества въ соединении античныхъ формъ съ идущими отъ средневековья традициями. Въ начале XVI в ка стиль претерпелъ из-менен1е: декоративные элементы заняли больше места, обработка античны хъ формъ стала систематичное и строчке, явилось стремлеше къ простота, величпо и мощи, Дальнейшее изменен ie произошло въ эпоху реакцш. Стиль сталъ строже, еще последовательнее стали проводить правила, почерпнутый изъ изучешя античныхъ па-мятииковъ и книгъ Витрув1Я (с*н,). Въ эту эпоху стиль получилъ свое законченное развит!© и выразился главнымъ образомъ въ св'Ьтлыхъ болынихъ кра-сивыхъ „палаццо“* Съ этимъ строгимъ, объективны мъ папраллешемъ, которымъ жила вся Италгя, стоялъ въ резко.мъ противоречш Микель Анджело, полный субъективности и произвола въ обработке архитектурныхъ формъ, Микель Анджело бросилъ семена, изъ которыхъ выросъ позднее стиль барокко, Какъ въ произведешяхъ Микель Анджело, такъ и во вс'Ьхъ пронз-веденшхъ итальянской А. Возрождения античный элемептъ господствовал ъ, подчинялъ себе средневе-ковыя архитектурныя традицш и вы-теснялъ ихъ, Вне Ыталш, во Фрапщи, въ Гер Maui и и особенно въ Англш, элементы готики были гораздо сильнее, и поэтому стиль Возрождешя въ этнхъ страиахъ получился изъ соеди-нешя и смешешя формъ античныхъ и готпческихъ въ большей или меньшей пропорцш. Но даже въ строго прове-денномъ виде этотъ стиль Возрождения не былъ совершенно новымь стиле мъ и но оригинальности во мпогомъ долженъ уступить готике, создавшей очень своеобразную архитектурную систему; это, однако, не помешало ого широкому распространенно по всей Европе и развито въ XVII и XVIII векахъ. Развитее »того стиля шло въ трехъ ыиправлешяхъ. Первое направление имело источникомъ создания Микель Анджело, стремилось къ сме-лымъ, произвольным^ мощиымъ, иногда тяжелымъ иатетическнмъ фор-мамъ. кт> живописнымъ н перспектив -пымъ эффектамъ и импозаптЕтому впе чатлешго. Таковъ былъ стиль барокко. Вторымъ направлен, былъ более сдех>-жанный строг!й классицизмъ. Въ виде протеста протипъ строгости классицизма и чопорности барокко въ ????? веке выдвинулся стиль рококо съ причудливыми изогнутыми лишями и орнаментад1ей изъ раковинъ. Все три стиля ничего новаго въ конструктив-номъ отпотеши не дали, они ограничились, глалиьтмъ образомъ, новой комбинацией старыхъ элемептовъ и декорад!ей. Так1я же измЬиешя деко-ративнаго, но не конструктивная характера испытала А. и лъ конце XV11I века и въ начале XlX-ro. Изманерничавшееся стили XVIH вЬка вызвали обращеше къ антикамъ, въ которыхъ стали искать источникъ благородпаго вкуса, Подъ вл1я1иемгь усилившагося знакомства съ памятпиками грече-скаго зодчества, стали обращаться теперь къ чисты мъ греческнмъ фор-мамъ. Одни,какъ, наир., французы, интересовались римскимъ понпмашемъ этихъ формъ, другю, какъ, напр., англн'Е-CKie архитекторы, стремились къ непосредственному подражанию, третьи, какъ это было въ Германш, пытались слить новое съ греческими формами. Скоро противъ этого аптикнпнрутотцаго направлешя, сделалптагося слитпкомъ ОДНОСТОрОННИМЪ. ПОЯВИЛаСЬ 0ПП03ИД1Я, сначала во имя романскаго, аиотомъ и готическаго стиля. Къ 00-мъ годамъ XIX века къ античному, романскому и готическому стилю присоединились стили Возрождешя, барокко, рококо, мавританский, впзантШскШ, русский, стали строить дома въ рааличныхъ стиляхъ и въ одномъ дом1> для вну-тренняго убранства применять несколько стилей. Наряду съ разнообра-з!емъ стилей и отеутств'шмъ одного господствугощаго, характерного особенностью A. XIX века является широкое