* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Поэтическая картина мира жит глаголам» (Горшков, 1996, с. 93); 2) повествование «нуждается в глаголах движения, восприятия» (Казарцева, 1998, с. 285); 3) в повествовании используются глаголы начинательного способа действия (начали, стали...); 4) «частотны глагольные формы прошедшего времени совершенного вида» (Капинос, Сергеева, Соловейчик, 1994, с. 70); 5) наблюдается «смена временного плана в формах глагола»; 6) свойственны видовые формы глаголов со значением возникновения и мгновенности действия (Тумина, 1998[б], с. 154). Для повествования характерны следующие синтаксические особенности: 1) союзы со значением чередования, сопоставления или возникновения действия; 2) прямой порядок слов в предложении (Тумина, 1998[б], с. 154); 3) цепной вид связи (Казарцева, 1998, с. 185). Поэтическая картина мира. Можно говорить о поэтической картине мира, во-первых, как о структуре отраженного в сознании художника слова динамичного глобального образа мира, являющегося результатом творческой активности и познавательной деятельности писателя. При этом речь идет об особенностях его эстетического видения мира вне их конкретного текстового воплощения, на уровне потенциальной готовности к отражению в текстовой деятельности. Во-вторых, поэтическую картину мира художника слова можно определить, опираясь на текстовую деятельность автора, на основе изучения созданных им текстов, моделируя концептосферу писателя и ее фрагменты, изучая ее особенности и средства вербальной репрезентации в отдельном произведении и творчестве в целом. Чаще всего речь идет именно о таком подходе к рассмотрению поэтической картины мира автора. Исследователи соотносят ее с понятиями «художественный мир», «поэтический мир», «внутренний мир произведения», «художественная модель мира» (см. обзор разных точек зрения в работе: Тарасова, 2003). Обобщенное определение художественной модели мира дано Л.О. Бу-таковой (Бутакова, 2001, с. 116): это «эстетически и коммуника- 151