* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Гештялът-теряпия Фриця Перлзя (Вольф Э. Бюнтиг) яростьи, наконец, свою ненависть к матери, которая постоянно ее ждала, ибо у матери, страдавшей сердечным заболеванием, случился бы очередной и, вероятно, cшер?ельныйприc?у?. Когда, наконец, Регинаоднаждыосвободиласьиотправилась с друзьями в путешествие навелосипедах, мать умерла. Я объяснилРегине, что оня должнапроститься с матерью, если не хочет, чтобы ее и дальше посещали духи, и предложилейвыбратъ—продолжить лиработунядэтимсейчяс, наданномсеансе, или отложить работу с печалью набудущее. Оназахотелапродолжить. После этого я предложилей сновасесть нясвое место и представить в фантазии мать, лежащую ня смертном одре, и выразить мертвой матери все, что накопилось в ее чувствах. После того каконяво многом избавилась от своей ярости, возникли образы из раннего детства, которое, по меньшей мере, частично, было действительно счастливым, и Регина смоглавыразить также теплые чувства к матери и благодарность за это. Наконец, я предоставилей возможность мысленно прийти напохороны, где оня ,моглавыплакатъся, сказать, какей недоставало матери, И, в конце концов, пожелать ей покоиться с миром. В дальнейшем Регина была гораздо спокойнее, ей больше не снилисьстрашные сны, ионазначительно смелее занималась своими повседневными делами и общалась с другими людьми. У нее все время всплывяютвоспоми-няния о мятери, и ей больше не нужно сдерживать свои слезы из-зя матери — оня находит друзей, среди которыхчувствуетсебявбезопясности И можетвыплякаться, я именно этого при своем глубокомнедоверии, страхе зависимости и спроецированном отвержении она никогда не могла сделать. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ ФрицПерлзумер ввозрасте 76 лет8 ,мярта1970годя, так же своенравно, каки жил. Когдавcкореп<юлеcерьезнойоперацuишедcеc?рапопроcuлаеro лечь, онпосмотрел ей прямо в глязяи ответил: «Не говорите, что мне делать»,—и ушелнявсегда Только последние годы жизни принесли емупризнание, ккоторомуон все время стремился. Если ещезадесять лет до своей смерти он«былсытпо горло всей психиатрической мафией», подвергялсомнению свою собственную значимость и явно был рязочарованнедостяткомобщего признания, то вконце жизниего влияниенапсихо-?ерапию(вСША)былонеcошненным Втечениетридцати летон подвергалрадикаль-ношупереcшоIругипо?езьIи?новныепрuнципыФрейдяипредc?ави?елейеroшколы Сегодня многие причисляютего квыдающимся янялшикяш Он дялновый толчок и новое направление глубинно-психологическому движению, показав его новое отношение кчеловеческомусуществованию всоциальнойреальности Собственным прuмерошонпридал,многимлюдям.мужеc?во для того, чтобы они ,моглиидти сдвоим личным.пу?еш <<Ушере?ъc<>бc?веннойcшер?ъюивозроди?ьcянепроc?о» ПРИМЕЧАНИЯ 1 Рейнхардт, Макс (Reinhardt, Max) (1873— Немецкого театра, много экспериментировал 1943), австрийский актер, режиссер. Настоящее в канун Первой мировой войны. Гак, например, имя — Макс Гольдман (Goldmann). Родился имея склонность к образной системе неоро-9 сентября 1873 в еврейской семье, в Бадене. мантизма и символизма, он создал четыре Началтеатральнуюкарьеруввозрасте19 леткак сценические версии «Сна в летнюю ночь» характерный актер в Зальцбургском театре, У. Шекспира. Внимание публики привлекли в 1894 поступил в труппу Немецкого театра, такиеспектаклиРейнхардта, каксредневековая в 1905 сменил О. Брама на посту его директора, мистерия «Каждый человек» (1920) в обработке предварительно сделав несколько постановок Г. Гофмансталя, «Миракль» (1912), атакже в артистическомкабаре«Шуми дым» ивНовом послевоенныемасеовыепостановкисоциального театре (1902—1905). Будучи руководителем звучания — «Флориан Гейер» по Г. Гауптману, 555