* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

459 Дет али архитектурных украшений в Красном Путеводитель по Индии выдерживали и покидали зал. В результате, музыканты, под давлением наставников, вынуждены были сокращать алаап, стараясь поскорее перейти к середине и завершающей части композиции. При звукозаписи, когда время было ограничено объемом звуконосителя, проблема сокращения времени исполнения раг ^ ЧУ ЧУ стала особенно актуальной в классической ЧУ ЧУ индийской музыке. Только впоследствии, после появлении CD, необходимость в искусственном сокращении времени исполнения отпала естественным образом, заставив музыкантов ЧУ ^ ЧУ вернуться к традиционной свободной, не лимитированной временем форме исполнения раг. В двух последующих частях - джорх и джхала, исполнитель уже добавляет элемент ритма, таким образом развивая мелодическую форму раги и исследуя ее в более сложной композиции. И только в заключительной части, гатх, вступают ударные, обычно табла или пакхавадж. В этой завершающей части ударные - важный структурный элемент музыкальной композиции. Солист, в перерывах между полетами своей фантазии-импровизации, как бы оставляет место для исполнителя-ударника. И (c) Direct-Media, 2010