* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ФЙВДЪ. 139 БЕТ!? ЭТИХЪ ДВуХЪ форМЪ ПрОДОЛЖЯЛОСЬ целое cmdme и только съ конца прош- i лаго века начинается осяобождеше ыу-зыкальнаго содержашя отъ CT-ecHeiuS му-зыкальвыхъ формъ или, лучше сказать, нодчинете форагы содержанию. Уже Бет-ховенъначинаетъ сбрасывать съ себя оковы формъ, ы^шаюЩ1Я свободному полету фан-таз1и, но полное освобождение содержания отъ формы было предоставлено романтической школе, во главе которой стоитъ в Ф. Бъ этомъ отношенш ноктюрны Фильда имеютъ большое значен!е. Листа, правъ, говоря, что его ноктюрны — импровизацш, фантазш; действительно, Ф. не вмеетъ въ виду сочинить что нибудь въ известной форме, а напротнвъ, сочиняя безсозна-тельно, находить форму, подходящую къ характеру чувствъ, который въ данный моментъ наполняшъ его душу. Но не только въ этомъ внутренцемъ отношенш Ф. долженъ считаться яредшественникоыъ ; Шопена: характеръ его ноктюрновъ выте-1 каетъ также изъ характера инструмента. ' Нельзя сказать, чтобы Бетховенъ не по-никалъ значен! я фортепхано, но играя на немъ и сочиняя для него, онъ находился подъ вл1яй1еыъ музыки оркестровой н камерной, тогда какъ Ф. сочинялъ, применяясь къ специальному свойству з отличительному характеру фортепиано. Какъ Фп такъ и Шопенъ писали исключительно для фортешаво. У нихъ мелод!я отделяется отъ аккомпанемента, походя ва вокальное пеше, аккомнанеыентъ же првна-ровленъ исключительно къ характеру фор-тешано. Подвпжныя фпгурацш, бпсерныя ! украшен1я, характеръ пассажей, употре-1 б лете педали, не игравшее до тёхъ поръ | роли, paSBBTie певучей игры, благодаря j применению разлнчныхъ туше, — все это обусловлено характеров инструмента, начато Флльдомъ я закончено Шопеномъ и Лнстомъ. Вполне сознавая и оц'Ьнивая »начете своего предшественника Фильда, Лпстъ высказываешь следующая мысли о его ноктвйрнахъ: 30 летъ прошло после появлешя ноктюрновъ Фильда, я многое, сочиненное послё нпхъ. устарёло, они se не утратой своей свежести и никогда не у тратя гь, такъ какъ вытекаютъ непосредственно изъ дупги композитора, одарен пато редкими качествами; они отличаются простодутшемъ безъ всякой аффектации и всегда останутся образцами про- стодушной грацш, меланхолической наивности и нежнаго, томнаго еамозабветя. До появления ноктюрновъ Фильда сочинялись рондо или сонаты, Ф. создалъ новый родъ композищЗ, въ которомъ на иервожъ плане стоитъ выражеше чувствъ ? ukme, а уже ва второмъ—форма сочинещя; онъ изобретатель композиций, пзвестныхъ иодъ назван ht ми «песекъ безъ словъ», < балла дъ», <баркороллъ>, «impromptus» и т. и. Бъ отличной статье о Фи льде, напечатанной въ извеетжжъ аниийскомъ словаре Грове (Grove), предпочтете отдается ноктюрнамъ 4-му, 7-му, 2-му, 3-му я 5-&гу, остальные же считаются не выдающимися; и Лпстъ, вообще восхищаясь ноктюрнами Фильда, также находитъ въ нихъ некоторую небрежность коштозицш, но тутъ ate (¦¦мягчаетъ свое суждете замечашемъ, что эта небрежность прядаетъ еще особенную прелесть его сочинетямъ. За ноктюрнами Фвльда следуготъ по своему значению его фортепианные концерты съ оркестромъ; ихъ всего семь, но наибольшею популярностью пользовались первые концерты въ es-dur и as-dur. Во всехъ статьяхъ, напечатанныхъ о Фнльде на русскомъ языке, говорится о его педагогическомъ значен jh для Россш, объ основанной вмъ школе, изъ которой вншло много хорошихъ учителей и nia-иистовъ, о выработке имъ метода преподавай i я., который преобразовалъ суще-етвовавппя до техъ поръ поняия объ игре. Методъ преподавав in Фильда, къ сожалению, не сохранился, и известно только то, что онъ обращалъ особенное внимате на спокойное держаше рукъ и на разоиTie певучей, сочной, выразительной и беглой игры, въ отлпч!е отъ распространенной въ те времена сухой, жесткой и холодной игры. Сохранилось несколько наппеанныхъ имъ упражяенш, такъ «Exercice pour le piano >, «Exercice module dans tous les tons majeurs et mineurs>. Другая сочинения Фпльда представляютъ меньше интереса; онъ написалъ 1) для фортеш&но съ другимъ инструментом^ два «Divertissements», tRondeau» и <Квинтетъ>, 2) для фортетано въ четыре руки: