* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТАЛЬОНЙ. 283 гравирована одна только ея нога, стоящая носко иъ на облак^ и къ этой гравюре П. А. Внземскимъ были написаны стихи, заканчивающееся словами: «Pourquoi chausser une aile?». Еще въ Париже Тео-филь Готье, увлеченный ея талантомъ, соз-далъ для нея изъ бретонской легенды о мертвыхъ девственвпцахъ балетъ «Жн-зель или Валиеса», который паряжскШ балетмейстеръ Карали облекъ въ пластическая формы для едены. Въ Петербурге же нмя ея стало такъ популярно, что появилась карамель «Тальонв», шляпы «Тальови», вальсъ. «Возвратъ Марш Тальони». П. А. Каратыгпнъ наплсалъ известную въ свое время пьесу-шутку «Ложа 1-го яруса, на последнШ дебютъ Тальови», часто ставившуюся ва петербургской сцене. Т. любила появляться преимущественао въ роля хъ стиыйныхъ, сверхъестествен ныхъ существа Танедъ ея отличался целомудренной чистотой и стыдливостью, античной пластичностью. Больше всего она славилась своими выступлениями въ балетахъ «Sylphide», «Belle du bois dormant», «Fille du Damibo», «Revolte au serail», «Natalie», «С end ri lion», Dieu et Bayarde», «Flore et Zephirc». Въ 1842 г. T. покинула Poceiio и опять появилась въ Париже. Последнее время публика несколько охладела къней. Въ 1Ь4Т г. она совсемъ покинула сцену. Некоторое время после этого Т. давала частвые уроки таацевъвъ Лондоне, а затемъ поселялась въ собствевной вилле у озера Комо. На парижской сцене она выступила еще одивъ разъ съ целью поощре-В1я дебютантка Эммы Лева, следовавшей классическимъ пр^емамъ, въ свое время упрочившийся благодаря Т., но уже начинавшие забываться съ ея уходомъ со ецены. Саещально для Эммы Леви она даже разработала балетъ «Papillon». Умерла Т. въ Марселе 23 апреля 1884 г. Въ книге Плещеева «Нашъ балетъ» помещено несколько ея портретовъ. ?. Пле-ии^ьъ, „Нашъ инлетъ, 1873—181)9 г.", Спб. 1 S'JiJ, стр. 123 к с.тЬд. -СкальковекШ, Балетъ, его inrrupiM и мг.сти въ ряду лзящцыхъ искусств!Ciiu. 1886, изд. 2-f.. — C'/erwinski, „Brevier di:r Tanzkunst", Leipzig 1330.—„Les origines de. Горуra, le ballet du ia reine", Paris 1869—Voss, „Oer Tanz und seine Geschichte", Berlin 3868.—„fltvropiir тапцгиаш-л и йалста пи розыскашямъ фрапцузовъ ? аигличапъ", „Ре-пертуаръ и Паптеопъ", 1850, т. VIT, стр. 23— 42.—?. Кони, „Балетъ въ Петербург^", тамъ же, 1850, ?. 13, кн. HI, стр. 36—38, 50—51, 83, 102—118,125, 126, 129, 138, 168.—А. И. Вольфъ, „Хроника нетербургекпхъ театроаъ съ конца 1826 до начала 1855 года", Спб. 1877, ч. I, стр. 48, 67, 68—69, 74, 84, 91, 99, 103; ч. II, стр. 47, 52, 58, 05, 76, 77, 86, 95, 105, 114, 123, 131.—„Репертуаръ и Паитеонъ", 1842, ка- VIII, отд. 1Y, стр. 30, отд. Y, стр. 44; книга XI, отд. IV, стр. 33; кв. ???, отд. IV, стр. 29; вн. XV. отд. V, стр. 32. - „Восшомпнашя ?. ?. Пржец-лавскаго", „Русская Старпва", 1874, т. XI, ст]). 472.—„La Grande Encyclopedie", Paris, t. 5, стр. 157.—Meyer's „Grosses Konversations-Lexikon", 6. Auflage, Leipzig und Wien 1908, т. 19, стр. 284.—Brock hau s ' „Konversa-tions-Lexikuiv', Leipzig 1886, т. 15, стр. 44?.— S. Or gel brand a „Encyklopedja Povszechna", "NVarzsawa 1903, т. XIV, стр. 384. — „Справочный энциклопедический словарь", издание К. Крайя, Сиб. 1848, т. X, стр. 61—02.—Д. А. Ро-uiiHCKIft, „Подробный словарь русскихъ гравп-рованаыхъ иортретовъ", Саб. 1888, ?, IV, стр. 496. Та jib они, Филиппъ, балетыеЙстеръ, старгаШ сыаъ балетнаго танцора въ Пьемонте "Карла Тальони, родился въ Милане въ 1777 г. Первоначально былъ балет-нымъ танцоромъ въ Неаполе, затемъ прн-глашенъ въ качестве балетмейстера въ Стокгольма Когда стала выступать на сцене его дочь, Mapis, Т. обыкновенно повсюду сопровождать ее въ качестве балетмейстера. Въ Россш въ 1835 г. впервые били поставлены его балеты «Сильфида» и «Возвтаюе въ СералЬ» на петербургской сцене. Въ 1887 г. онъ вместе съ дочерью приглашенъ былъ въ Петербургу где имъ поставлено было много бадетовъ собственнаго сочянешя. Нзъ многочи-еленныгь его вещей наибольшей славой, какъ въ Россш, такъ и въ Западной Европе, пользовался балетъ «Сильфида». Значение его какъ балетмейстера въ томъ, что онъ зам'Ьнилъ господствовавшую до него въ балете пантомиму классической пластикой, чЫъ внесъ въ него больше движешя. Кроме того, еще будучи въ Стокгольме, онъ ввелъ въ анакреониче-скомъ балете вместо костюмовъ рококо античные костюмы. Считаясь съ иапра-влен1емъ таланта своей дочери, Т. для многихъ своихъ балетовъ бралъ сюжеты изъ фантастическаго Mipa; таковы: «Озеро волшебвицъ*, «Воспитанница Амура» и др. Въ 1840 Т. приглашенъ былъ въ качестве балетмейстера въ Варшаву. Въ 1853 г. онъ навсегда оставилъ сцену и поселился на озере Комо, въ Италхв, где и умеръ 11 февраля 1S71 г. Источники ??> же, что и для Марш Тальови,