* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

122 С0СНИЦК1Й. екая въ драме Крюковская « Пожар-скШ» и былъ замЪчевъ публикой. Дидло считалъ его лучшимъ своимъ учевикомъ и даже однажды, за болезнью Дидло, Ому было поручено управлять представлетемъ одного изъ лучшихъ и сложныхъ балетовъ Дидло «Амуръ и Психея». Вместе съ темъ С. проявилъ удивительный способности къ театральной механике: такъ для одного жзъ школьныхъ спектаклей, на которомъ присутствовалъ директоръ теа-тровъ, А. Я. Нарышккнъ, онъ сделалъ въ балете «Зефиръ и Флора» Дидло все механичесшя приспособлешя для бы-стрыхъ переменъ картинъ и полетовъ, за что и былъ награжденъ отъ директора театровъ часами. Благодаря способности КНЯЗЯ Шахов-скаго определять истииныя драматиче-ск1я даров атя, С. былъ выпущенъ изъ театральнаго училища въ 1811 г, на роли любовниковъ, петиметровъ и повесъ и определенъ во временную труппу, со ставленную княземъ Шаховскимъ изъ учениковъ театральнаго училища, игравшую въ частномъ доме, по случаю пожара Большого театра. Князь Шаховской, за-мЬтивъ способности С. къ светскимъ ролямъ, ввелъ своего ученика въ светское общество, где молодой актеръ скоро сделался общимъ любнмцемъ, часто игралъ въ любительскихъ спектакляхъ и славился какъ искусный танцоръ. Въ доме князя Шаховскаго С. познакомился съ Н. И. Хмельницкнмъ, Грибо&довымъ, Крыловымъ и другими лицами, имеющими крупное значете въ исторш русскаго театра. Пушкиаъ, князь ВяземскШ и много другихъ писателей считали С-го своимъ добрымъ знакомымъ. Въ доме Хмельницкаго впервые читалось «Горе отъ ума» самимъ авторомъ, и среди из-бранныхъ слушателей находился и С., которому впоследствии Грибоедовъ делалъ подробный объяснения" при постановке своей комедш. «Подъ такими то влш-шями школы,—говорить авторъ бгографи-ческаго очерка С-го, Д. К—ъ,—уроковъ князя Шаховскаго, дримеровъ талантли-выхъ артистовъ большой сцены, общения со светскими и литературными кружками, сложилась артистическая личность С-го. Въ его натуре не было крупнаго драматическая порыва, яркой горячности ли рическаго чувства, порождающая траги- ковъ, но за то онъ былъ богато одаренъ гибкою воспршмчивостью, тонкимъ ана-лизомъ и разнообразгемъ выразительныхъ средствъ,—однимъ словомъ—способностями, образующими актера высокой комедш, которая и была его предназначе-нхемъ». Слава С-го начинается съ исполнения имъ роли графа Ольгика, молодого изящ-иаго аристократа ж остроумная фата въ комедш князя Шаховскаго «Урокъ кокет-камъ или Липецк1я воды». Пьеса эта, поставленная въ 1815 г., имела большой успехъ, благодаря осмеянш въ ней моднаго литературная направления въ лице Жуковская и Карамзина и благодаря образцовой труппе въ лице Вал-берховой, Асенковой, Ежовой, Грянскаго, Величкина и Рамазанова. Затемъ редкая пьеса князя Шаховскаго, Хмельницкаго и Загоскина обходится безъ участия С-го, и некоторыя изъ этихъ пьесъ имели успехъ только благодаря С -му. Все пьесы названныхъ авторовъ, будучи преимущественно переделаны съ фравцузскаго и давъ рядъ бойкихъ, остроумныхъ ролей,—позволили С-му проявить гибкость своого дарования, изящность маиеръ, искусство грима, искусство мимики и декламащи, но пе дали ему ничего для создатя ху-дожественныхъ типовъ и только служили преддверхемъ появления «Горе отъ ума». Въ пьесе КНЯЗЯ Шаховскаго «Ты и Вы, Вольтерово посланхе, или 60 летъ антракта», С. игралъ Вольтера въ первомъ дей-ctbih молодымъ человекомъ, а во вто-ромъ—глубокимъ старикомъ. И это изо-бражете старца-философа было особенно удачно у С-го. Впоследствии Белияск1й, по поводу игры С-го въ двухъ пьесахъ въ одномъ спектакле, въ первой—дряхлаго старика, а въ другой—noBtcy-Maiopa, называетъ С-го Протеемъ: «невозможно требовать более отречен!я отъ личности. Въ этомъ его превосходство надъ Щепкинымъ».., Въ пьесе князя Шаховскаго «Фаль-стафъ», переделанной изъ хроники Шекспира, С. необыкновенно удачно справился съ оригинальнымъ образомъ фантазш Шекспира. После этого С. переходить на роли классическая репертуара, где тоже скоро стяжалъ себе славу; изъ лю-бимыхъ публикой ролей С-го была роль Фигаро въ «Свадьбе Фигаро» Бомарше;