* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЕМЕНОВА. 301 первоначалъныхъ ранкахъ, но выходя за пределы: нопосредственныхъ и безотчет-ныхъ, подскааываемыхъ иястинктомъ, порыве въ чувства- Такъ, Жихаревъ въ своемъ дневник^ еще въ 1807 г. вы сказы вал ъ относительно артистки соивешв, «сохранить ли она постоянную любовь къ искусству, которая заставляете избран ныхъ пренебрегать выгодами спокойной и роскошной жизни, чтобы предаться необходимымъ трудамъ для пршбрётешя иужныхъ познана? Сколько я отъ вс-Ёхъ слышу» — продолжаете Жихаревъ—<да и самъ частью исаыталъ на репетищи Дмитр1Я Донского— въ ней недостаетъ образованности, простоты сердца и той душевной теплоты, которую французы разумйютъ подъ словомъ amenite». Знаменитый Шушерзвъ одновременно съ этимъ выражалъ опасение» что С. попала въ руки таъихъ учителей, которые собьютъ ее съ толку, выучатъ ее съ голосу за вы панно по нотаиъ. Отвыв ами этихъ соврем еннвковъ достаточно объясняются причины, подточивнця талантъ С., ве давппя ему достигнуть полной законченности. Виною тутъ была отчасти сама же С.: избалованная общимъ поклонен1емъ, она успокоилась на пожатахъ лаврахъ, стала лениться и ограничивалась довольно поверхностны иъ изучешемъ ролей. Общее образование оя было очень ограниченно; если бы С. неустанно стала работать надъ по-полнетемъ его, надъ расширениемъ своего укстввннаго кругозора, то это помогло бы ей глубже вникать въ смысл, ролей, шоре-пони мать харавтеръ ихъ^—я тогда исполнение ея осветилось бы еще достоин-ствоиъ осмысленности и цельности. Но артистка усвоила пагубное мненде, что образованность не составляетъ необходимаго условш для достижешя сценическаго успеха, стала довольствоваться теми объясне-шями, как!я давали el по поводу той или другой роли ея руководители, и такимъ образомъ лишила себя творческой работы надъ ролью. При такихъ услов)ЯХЪ артистка постепенно стала терять ту острую чуткость къ деталямъ роли, которая придаетъ игре разнообраз1е и делаетъ ее изящной; талантъ ея начагь медленно гаснуть. Не саасли ее и руководители (кн. А. А. Шаховской и впоследствии сменйвппй его Н. И. Гяедичъ), наставлениями которыхъ пользовалась С. при изучении ролей; даже иаоборотъ — довольно рас прост ранеиныаъ является мнете, чтовто руководительство лишь притупляло и обезличивало талантъ С., хотя следуетъ сказать, что опять-таки значительная доля вины падаетъ тутъ на саму же артистку. Первымъ руководите-лемъ С. былъ кн. Шаховской—тогдапгнШ начальникъ репертуарной части. Артистка обязана была ему усвоешемъ правильной я изящной декдамацш, Но вместе съ темъ уроки его имели тоть неблагоприятный результату что игра 0. постепенно утратила первоначальную простоту и естественность, такъ пленявшую зрителей; такъ какъ руководство Шаховского не ограничивалось указа темъ обшаго тона роли, но обнимало даже мельчайппя детали, то въ исполненш С. постепенно вытеснялись приливы вдох-новешя и главной основой игры сделалась декламащя. Между темъ на сцену выступала съ блеетящимъ успехомъ другая ученица Шаховского—Вадберхова, и въ лагере покловниковъ С. оказались перебежчики на сторону ея молодой соперницы. Въ публике стали ходить совершенно неосновательный сплетни, будто бы кн. Шаховской умышленно подготовляем торжество Валберховой и поражеше С. темъ, что учитъ ее неправильной дешгаиащи, нелепому произношен!ю стиховъвътрагед^яхъ— несообразаому съ смысломъ роли, и т. д. Одухи эти не остались тайной и для С., очень ревнивой къ своей славе и потому не безъ тревоги следившей за успехами Валберхо-вой. Она начала съ недой4р1емъ относиться къ наставлешямъ Шаховского. Въ 1808 г. ; начала гастролировать въ Петербурге французская артистка Жоржъ (Georges)—славная исполнительница трагическихъ ролей того же репертуара, въ которомъ на русской сцене первенствовала С. Игра той й другой артистка невольно напрашивалась на cpaBHeEie, и въ публике утвердилось ходячее мнен1е, что по силе чувства С. далеко превосходить французскую ар-тветку, но въ свою очередь уотупаетъ ей въ разработке зеехъ внешнихъ подробностей ролй. Тогда С, стала подражать Жоржъ. жадно схватывая каждый штрихъ, перенимая выработанные французской артисткой сценические аффекты и вообще копируя всю техническую сторону ея игры. Шаховской неодобрительно отнесся къ этому подражание, что однажды и высказаяъ открыто С.; артистка объяснила это порицание недоброжелательствомъ его къ себе и окончательно перешла къ новому руководителю— Н- И. Гнедичу, советами кото-