* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
52 САДОВСКШ. дожника до осязательности, до прозрачности. Когда смотришь на такую игру, то скорее начнешь разсуждать по поводу лица, воспроазводимаго артистомъ, а сама игра уже съ первыхъ минуть такъ ярко обличаетъ свою правду, что она аерестаетъ быть игрой, а всецело сливается съ жизнью». Не менее сильное впечатлите производилъ С. и въ роли Подколесина: «вся апатическая, обломовская сторона русскаго человека, все жалкое, колеблющееся и призрачное въ нашей раскисшей жизни, все это жввьемъ представляетъ намъ велвшй художникъ, воспроизводя глубоко-комическое лицо готолевскаго мра. Сцена Дод-колесина съ невестой была чудомъ мимики; въ промежуткахъ между словами, произносимыми Подколесиньшъ, С. встав-лялъ целый мимическШ разговоръ, полный такого заразительнаго комизма, что нельзя было смотреть на все оттенки лица не-счастнаго Ивана Кузьмича, не разражаясь гомерическимъ смехомъ». Къ концу 60-хъ гг. въ деятельности С. начинаютъ проскальзывать черты некоторой утомленности и какъ бы небрежности; публика очень часто замечала, что С. появлялся иа сцене безъ твердаго знан1я роли. Бюграфы С. объясняютъ эту черту не упадкомъ таланта, а тою особенностью даровашя артиста, въ силу которой онъ чувствовалъ наибольшее призвание къ ро-лямъ, такъ сказать, етоячваъ, не развивающимся въ действ!п. а остающимся неизменными, сохраняющими определенную и разъ навсегда данную окраску во время всего хода пьесы. Разработавши такую роль, С. давалъ яркАй тиаъ, но отвыкъ создавать резкую перемену настроев1Я на сцене, а въ зависимости отъ этого отчасти отвыкъ ж работать. Переходя къ общему анализу даровашя С., следуетъ прежде всего сказать, что это былъ комичеекш таланта, такъ сказать, чисто® воды. Ни одна роль драматическаго оттенка не удалась С. Поставивши въ 1851 г. въ свой бенефисъ (по совету друзей взъ «Москвитянина») короля Лира и сыгравши заглавную роль, С. ? отер ub л ъ полное ф!аско, котораго не мигли не признать самые страстные поклонники его таланта; а впоследствии С. не только ни разу не повторялъ этой роли, но даже, по словамъ 11. Каратыгина, «самъ смеялся надъ своей трагикомической выходкой » (Русск. Стар., 1ST9 г., XXIV). Равныыъ , образомъ совершенно бледной въ передаче С. вышла роль Анаши («Горькая судьбина» Пнсемскаго). Зато комическая и бы-товыя роли передаваемы были С. съ неподражаемы мъ совершен ствомъ, о чемъ въ одинаково-восторгкенномъ тоы'Ь пигаутъ современники артиста, очевидцы его замечательной игры. Театральный обозр'Ьшя тогдашнихъ перюдическихъ издании иред-ставляютъ чуть ла не сплошной панеги-рикъ игре С., а одянъ изъ б1ографовъ С., суммируя тшшчешя черты его искусства, говорить такъ: «достоинство его игры со-стоптъ въ необыкновенной простоте, естественности и спокойшпи; никогда онъ ие гонится за эффектами и, несмотря да обыкновенно приветливый cpiein» публики, не иозволяетъ себЬ быть угодиикомъ толпы; обдуманность ролей и правда, до которой доствгаетъ только внутреннее созерцание дупш актера — настояпйе двигатели таланта Садовскаго на сцене. Всмотритесь пристально въ его физюномш, какая мимика и какъ выражаются въ его лип;1$ страсти. Гол ось ого ясенъ, чисть, ироиз ношеше верное и каждое хоть и просто сказанное имъ слово выдается рельефно и въ патетической ситу ищи глубоко зана-даетъ въ душу зрителя. Разнообразие, съ которымъ онъ исполеяетъ спои роли, доведено у него до высочайшей стеноии совершенства» (статья Арапова въ «Сыне Отечества», 1857 г., № 24). Репертуаръ С. былъ очень обишренъ. Главный контингента ролей давали ему иронзведешя русскихъ авторов^, преимущественно Островскаго, Вотъ перечень глав-нейшихъ ролей: Подхалюзинъ и Болыиовъ («Своя люди—сочтемся»), Смуровъ («Утро молодаго человека»), ВеневоленскШ («Ш',д-j нал невеста»), Люб имъ Торцовъ («Б'Ьд-? ноегь не порокъ»), Пузатовъ («Картина ]семепнаго счастья»), Петръ Ильичъ («Пе ; такъ жппп, какъ хочется»), Брусковъ («Въ 1 чужоиъ пиру похмелье»), Юсовъ («Доходное место»)·, Густом'Ьсоиъ («ОгарыП другъ лучше новыхъ двухъ»), Потаиыч-ь («Воспитанница»), Дикой («Гроза»), Брусковъ («Тяжелые дни»), Крас новь («Грехъ да беда»...), Хрюковъ («Шутники»), Шалы-гинъ («Воевода»), Боровцовъ («Пучина»), Безсудныи («IIa бойкомъ месгЬ»), Куро-едоаъ («Х'орячее сердце»), Восьмибратовъ («Лесъ»), Аховъ («Не все коту масля-ница»—и др.—Островскаго; йвановъ («На-S хлебнокъ»—Тургенева); Победимскш ( < Ми-