* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

САД0ВСК1Й 51 Лире». Въ 1843 г. С. сыгралъ роль Под-колесина въ «Женитьбе» Гоголя и иере-далъ эту роль такъ ярко и правдиво, что рецензенты назвали эту игру художествен-вымъ творчествомъ. Известная сцена аол-чашя всл'Ьдъ за предложев1еыъ Додколе-сина обнаружила въ С. высоки ыимиче-скШ талантъ, и эта сцена въ передаче его всегда вызывала восторгъ зрителей. Хотя гоголевская роли составляли, любимую ста-sm С., надобно сказать, что не всё овЬ выходила у него одинаково удачно. Такъ, напр., роль Осипа ьъ «Ревизоре» С. нспол-нялъ съ тЬыъ художественны мъ совершен-ствомъ, какое дается лишь первоклассньшъ артисгамъ, и восхищенный его игрой А. Грнгорьевъ писалъ: «совершенно спо-коВное, правдивое до совершенства вое-пропзведен1е личности со всём л тончайшими психологическими чертаип и во всей соответствующей этимъ чертажъ внешности—вотъ игра Садовскаго» («Москвитян.». 1S52 г., 8). Роль же городеачаго въ той же пьесе почему-то не удалась С.; его городнич10 вышелъ сухомъ резонеромъ, скучнымъ флегматикомъ, вее живое л эффектное исчезло въ передаче С. Въ свое время театральная критика искала при· чинъ этой неудачи въ нежелан1н С. следовать тому облику, который прпдадъ этой роли общепризнанный создатель ея Щец-кинъ; но, кажется, настоящая причина ле-житъ въ томъ, что ата роль просто не подходила къ артистическому темпераменту С. Следуетъ также отметить, что С. совершенно не удались роли изъ «Горе отъ ума», который онъ исполнясь (Фамусова и Скалозуба). Въ общемъ репертуаръ конца 40-хъ и начала 50-хъ годовъ давалъ С. немного: со смертью Ыочалова Шексопръ быдъ святъ съ репертуара, въ комед1яхъ же Мольера все главный роли поручались ГЦенкпну. Пятидесятые и начало шестидесятыхъ годовъ являются кульмиаацдоннымъ иувк-томъ въ артистической деятельности С., эпохой расцвета его таланта, Появдеше ко-медШ Оогровскаго внесло широкую струю свежаго воздуха въ театральную атмосферу,! а для таланта С. послужило могучамътолч-i комъ къ дальнейшему совершенствован!» j и р&звитш во всей красе. Хорошо изучивши провинциальный быть и повседневные характеры захолустья во время своихъ скиташй по провиащальнымъ сцеяамъ, С. ? нашелъ въ репертуаре Островскаго бога-тЬшшй матер1алъ какъ разъ изъ той обла- ! сти, которая была ему такъ близко зна-J коша; природная наблюдательность артпета ! помогла ему придать полную жизненность I исполелемынъ роляыъ, а громадный та-!лантъ и артистическая опытность содей-[ ствовали тому, что С. не переигрывалъ, а j соблюдалъ меру художественности. Въ этомъ : кроется, по объяснений современниковъ, ?секретъ того громаднаго успеха, какой I имйлъ всегда С. въ комед1яхъ Островскаго: для восхищеннаго зрителя получалась иллю-' что аредъ нысь живое лицо — иллю-31я, являющаяся вевцомъ артйети чес каго творчества. Комедш «Своп люда — сочтемся», появившуюся въ рукописи въ ковце 1849 г., С. еще до разрешешя ея на сцене читалъ въ ннтеллягентныхъ кружкахъ Москвы. Въ январе 1853 г. С. началъ свои циклъ бытовыхъ ролей иепплнеягемъ роли Русанова зъ ком. «Не въ свои сана не садись», въ следующемъ году создадъ роль Любима Торцова въ ком. «Бедность не порокъ», которая между прочимъ и посвящена ему авторомъ. Съ техъ поръ онъ делается не-обходиыымъ участиикомъ при постановке комедШ Островскаго. Художественное воспроизведение тицовъ послужило иоводомъ къ знакомству артиста съ Остро не к и мъ, которое впоследствы перешло въ сердечную дружбу, и некоторые не безъ основания ставятъ воиросъ о вз&имаомъ благотворно иъ влштн другь на друга артиста я писателя. С. былъ также дружественно принять въ кружке «Москвитянина», хотя руководство этого последнего имело ско-рёе отрицательные результаты въ деятельности артиста. Въ 1863 г., уступая настояв1ямъ сооахъ поклонниковъ, С. пр1ехалъ на гастроли въ С.-Петербургъ. Какъ и следовало ожидать, ему былъ оказанъ здесь восторженный пр1вмъ, а рецензенты наиерерывъ ? аз сыпались въ похвалахъ игрё артиста. Для примера праведемъ выдержку изъ статьи критика «Бнблтшси для Чтен1я» (1863 г., aap.). О роли Подха-люзива крптакъ говорить такъ: «предъ вами стоя л ъ человекъ. въ которомъ дикщя, npieuu, мимика сливались въ такое целое, откуда ничего нельзя выкинуть, чтобы не разстроять общей гармонщ. Онъ на разу не сказалъ вамъ своей игрой: «посмотрите, какъ у меня »то выходить». Тутъ наслаждался всэкш желающ1й насладиться зрелищемъ самой жизни, доведенной творчествомъ ху-