* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

480 РАЛЛЬ. лицш, будучи назначенъ «состоять» при тогдашнемъ Петербургшшъ военномъ генералъ-губернатора граф^ Эссене Но служба эта была только номинальная, и всё почти восемь летъ, которые баронъ Ралль состоялъ на ней, онъ по прежнему уаотреблялъ все свое время на музыкальное самообразование s усовершенствование. Въ 1833 году умеръ его отецъ; два стар-шихъ брата, Алекеандръ и Николай, умерли еще раньше, все сестры и мать были пристроены; ?. А. нужно было заботиться только о себе. Имеше было разстроено, приходилось думать о средствахъ къ жизни. Долго думалъ онъ, что ему делать, и только въ 1839 году подалъ прошеше директору Императорскихъ Театровъ А, М. Гедеонову, прося его дать ему мёсто въ Дирекцш по его способностями Гедеоновъ наэначилъ его капельмейстеромъ оркестра Императорскихъ Театровъ (собственно управляющимъ оркестра, такъ какъ капельмейстеромъ въ ту пору былъ знаменитый Кавоеъ, а после него А. Ф. Альбрехть, бывшШ до ????. поръ первою скрипкою въ оркестре), при чемъ онъ обязавъ былъ «сочинять и набирать музыку для балетовъ, дивертисментовъ водевилей и исполнять все то, что отъ Дирекцш приказано будетъ». Черезъ полгода баронъ Ралль получилъ новое назначение: по распоряжению директора театровъ Гедеонова 1-го марта 1841 года ему было приказано быть «вадзирателемъ нотной-конторы», т. е. онъ долженъ былъ за веды вать хранешемъ ноть, а также и изго-товлешемъ оркестровыхъ партШ для исполнена оперъ, балетовъ и т. под. на нашей театральной сцене; 13-го января 1842 г. директоръ приказалъ: »Заведующему Hbiai нотною конторою, капельмейстеру барону Раллю, на основанш его рапорта отъ 15-го декабря 1841 года, по свобод-ности отъ другихъ по оркестру обязанностей, поручить ему полное заведываше военного музыкой, при спектакляхъ употребляемой, со всеми приготовлетями оной для представленШ и арранжаровкою на сцене, съ обязанностью перелагать и сочинять оную по надобности, делать корректурный изучетя, занимаясь всемъ симъ въ ихъ полковой школ-e». Это назначеше было самое желательное для барона Ралля: оно давало ему полную возможность заниматься именно только темъ деломъ, которое наиболее подходило къ его способно- стямъ, къ его призвашго. Въ 1830-хъ годахъ, съ техъ поръ какъ открыть былъ большой театръ, военную музыку на нашей оперной сцене всегда исаолнялъ оркестръ Гвардейскаго экипажа. Еще задого до предписав1я Гедеонова отъ 13-го января 1842 года, баронъ Ралль началъ заниматься этимъ оркестромъ, по полученш же этого предписашя, онъ еще больше времени сталъ проводить тамъ, такъ что мнопе даже считали его капельмейстеромъ оркестра Гвардейскаго экипажа. Такими усиленными занят1ями оркестръ былъ доведешь до полнаго совершенства, что было очень кстати, такъ какъ 10-го апреля 1842 года М. И. Глинка нредставилъ въ театральную Дирекцш свою оперу «Русланъ и Людмила», и Гедеоновъ принялъ ее. Значеше военнаго оркестра въ этой опере было такъ велико, какъ ни въ какой другой, но, несмотря на то, что М. И. Глинка былъ прекрасный оркестраторъ, онъ все-таки боялся оркестровать саиъ ту часть музыки, которая предназначалась для военнаго оркестра. Это дбдо онъ решилъ поручить какому-нибудь военному капельмейстеру, знающему до тонкости духовые инструменты, но нужно было, чтобы онъ былъ въ то же время и превосходный музыкантъ, вполне пояимавппй идеи композитора. Такимъ лвцомъ какъ разъ и былъ баронъ ?. А. Ралль, который и по своему служебному положению обязанъ былъ «перекладывать на военный оркестръ то, что потребуется для театра». Ему и поручена была оркестровка оперы «Русланъ и Людмила». Глинка еще раньше былъ знакомъ съ барономъ Раллемъ. При исполненш «Руслана» въ Петербург^, Ралль всегда самъ выполеялъ въ оркестре партш Фортепиано (употреблеше котораго въ оркестре было введено у насъ впервые Глинкой и именно въ этой опере). Въ 1845 г. въ Петербургъ npiexaja знаменитая итальянская оперная труппа съ Рубини, Тамбура ни, В^ардо и другими звездами того времени. Русская опера была заброшена, все внимаше было поглощено итальянцами, Мнопя партитуры въ это время были отправлены въ Москву, въ томъ числе в партитуры «Руслана», участь которой оказалась очень печальной: все партш военнаго оркестра, съ такимъ старашемъ арраи-жированныя барономъ Раллемъ, были кемъ-то и когдагто утеряны. Къ счастью для