* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

270 ПУГИКИНЪ. стихотворения «Эхо». Зд^сь,действительно, в^ряо уловлена характерная черта его поэзш: ея зеркальность, отражавшая все впечатлешя жизни—отъ грозныхъ до мир-ныхъ и безоблачныхъ. Но и это произведете надо съ большой осторожностью относить къ такЕШъ, въ которыхъ выразилось пушкинское понимав1е соэзш: поэтъ никогда не укладывался въ систему, въ одно стройное мировоззрение. Вотъ почему онъ всегда готовъ отказаться отъ такой пассивной роли «поэтическаго зеркала» и перейти къ такому активному творчеству, которое вносить «свое» въ шръ* Se даромъ признался онъ, что не прочь порою и отъ «вымысла» («яадъвыиысдомъ слезами обольюсь»), не даромъ онъ выше «тьмы низкихъ истинъ» поставилъ «насъ возвышающей обманъ». И въ то же время (1830) онъ написалъ изумительное но реализму произведем «Шалость», въ которомъ съ поразительной силой рисуегь «тьмы низкихъ ветинъ» изъ русской серой действительности, безъ всякой попытки внести въ нихъ хотя-бы малейшую долю ствозвышающаго обмана» Смотри, какой зд^сь видъ; избушекъ рядъ yooiiS, За наии червозем-ь, равнины скатъ ст- лоие; Надъ ниии сЬрыхъ тучъ густая полоса, Гд^ жъ нивы св^тлыя? Гд-Ь темные д-Ьса? Гдй рЬчка? На дворе, у низкаго забора, Два бЁдаыхъ деревца, в то изъ шах-ь одно Дождливой осенью сОесЬмъ обнажено, А листья яа другомъ размокли и, жёлтая, Чтобть лужу зйсорнтъ, ждутъ первого Борея. И только. На дворе живой собаки а?тъ. Вотъ, правда, мужачекъ; за ни мъ дв*Ь бабы всл-Ьдъ; Безъ шапки онъ, несетъ подъ кышной г ? объ ребенка, И кличетъ издала айниваго попенка, Ттобъ тотъ отца позвадъ, да церковь ог- воридъ; Скорей, ««дать некогда, давно бъ ужъ скорой и дъ! Вся поэз!я Некрасова вышла изъ этой «шалости», надрывающей душу. Насколько разнообразны мотивы пушкинской лирики за этотъ перюдъ, видно, хотя бы, изъ того, что «Анчаръ», «Утои-леннпкъ», «Опричннкъя относятся къ одному 1828 г.; стихотвореше «Осень» («Октябрь ужъ наступилъ»), Испанскзе романсы («Я здесь Инезилья», «Предъ испанкой благородной»)), «Бесы», «Начало сказки» относятся къ одному 1830 г. Отъ безмятежныхъ песенъ до такихъ, въ ко· торыхъ чувствуется драматизъ, отъ нежной исповеди сердца къ возмущенному призыву «музы пламенной сатиры»,—въ такихъ широкихъ пределахъ пережзвалъ свои настроен in поэтъ; одни ста хота орешя, напясанныя въ Болдине, очень разнообразны по настроенш,—ясное доказательство того, какъ по прежнему пестры и не постоянны были состояния души воэта. БюграФъ прямо не въ силахъ угнаться за живостью и неожиданностью сменъ, этой кадейдоскопичностью яркцхъ и сидьныхъ эмоцШ, этой сложностью душевныхъ со-стояшй: когда горе смягчалось шуткой,-въ шутке искрится слеза, раздражение сменяется веседымъ хохотомъ, а все это покрывается т^мъ светлымъ, всепрощаю-щамъ примирешемъ, которое требуетъ любви ко всему siipy, потому что во всемъ виднтъ смыслъ.,, Къ этому же периоду времени относится его драматическая едены, обличающая въ Пушкине ту же широту творчества; какъ въ лирике у него негь излюблеиныхъ чувствъ, такъ въ эпосе—нетъ любимыхъ героевъ, нетъ и одного излюбленнаго Фона для картинъ. Испанская жизнь съ ея Донъ-Жуанами, Жаурами и Аннами» мрачный подвал ъ средневекового замка, итальянская улица съшумнойтолпоймол одежи, подымающей бокалы въ честь чумы,—все это фоны, совершенно отличные одийъ отъ другого. Фаустъ и Мефистофель, Донъ - Жуанъ и Леоорелдо, Моцартъ а Сальери, Скупой рыцарь и его сынъ, старый мельникъ и его : дочь,—все это образы, отличные одинъ отъ другого, все ярк!е и самобытные, указывающее, до какой степени богаты и разнообразны запасы шечатлетй у Пушкина, и какъ легко создавалъ онъ целые образы взъ техъ намековъ, которые ювилъ повсюду. Такъ, образъ «Скупого Рыцаря» подсказать Пушкину, вероятно, Вайрономъ (Донъ-Жуанъ); кроме того, параллели этому образу указаны были въ комед1и Яндрпча «Lynborairoyich, Ш priat ei pravi», въ романе Вальтеръ- Скотта «Пертская красавица», въ драме Мильмана «Fazio». Сюжетъ драмы «Моцарта и Сальери» взятъ изъ бюграФШ Моцарта; «Пиръ во время чумы*—изъ трагедш Вильсона «The City of the Plague»; «Каменный Гость» примы-каетъ къ одной изъ латературныхъ обра-ботокъ типа Донъ-Жуана; самая идея писать, вместо большой niecbi, «сцены», «от-