* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

254 ЗАРЯНКО. бургской Никольской церкви въ верхнемъ этаж!», ври чемъ указывала, что картина должна быть не менее lVz—2 аршинъ ширины. Это известная картина, въ настоящее время находящаяся въ Рус-скомъ Mysei Императора Александра Ш, написанная въ 1842—1843 гг. ЗагЬмъ, черезъ 7 л'Ьгь, 3—нко возбуждаетъ ходатайство о заданш Академ1ей Художествъ программы на звае1е профессора исторической живописи. Подчеркиваешь желаше 3—нки стать профессоромъ исторической живописи: это обстоятельство очень характерно. Академ1я Художествъ удовлетворяешь желавге своего талантливаго ученика, назначивъ ему программу: сСмерть св. Павла бавейскаго», при чемъ фигуры этой картины должны были быть въ ростъ человека. Но 3-нко, видимо, не вшюлнилъ этой картины и получилъ зваше профессора въ томъ же 1850 году за портретъ вице-президента Академш Художестъ гр. ?. П. Толстого. Такимъ образомъ художникъ, получившей зваше художника и академика ido классу живописи перспективной» и желавшШ стать профессоромъ «исторической живописи», былъ удостоетгь этого звашя за портретъ. Въ то же время 3-нко былъ преподавателем рисовашя въ Дворяескомъ полку (ныне Констан-тиновское училище). Въ 1855 году въ Академш Художествъ открылась ваканс1Я профессора перспективной живописи, и 3—нко начадъ хлопотать о назеаченш его на эту должность, но не имелъ успеха въ своемъ стремлеши и уЪхалъ въ Москву, где посту пи лъ преподавателемъ въ Московское училище живописи и ваяшя, сделавшись тамъ съ 1859 года инспекторомъ училища. Въ 1865 году 3—нко былъ снова вывванъ въ Петроградъ, чтобы исполнять недостававппе въ Эрмитаже портреты Императорской фамилш. Надъ этою работою онъ трудился 5 летъ и вернулся въ 1870 году снова въ Москву, где скоропостижно умеръ отъ разрыва сердца. Съ раняяго детства 3—нко чувствовалъ матер1альныЁ гнетъ и уже 15 летъ долженъ былъ зарабатывать деньги, чтобы поддерживать семью. Представивъ въ Академию Художествъ свою картину «Внутрен-шй вадъ Никольскаго собора», 3—нко обратился въ Академш съ прошетемъ, прося выдать ему эту картину, чтобы онъ могъ ее продать и получить такимъ образомъ «способы для принят1я новыхъ ваня- тШ по части художествъ ». Академ1Я Художествъ картины не вернула, но назначила художнику noco6ie въ -размере ЗОО рублей изъ «суммы, назначенной на ободреше ху-дожняковъ». Та же матер1альная необезпе-ченность, видимо, заставляла художника принимать место учителя рисовашя сперва въ Дворянскомъ полку, а затемъ въ Мо-сковскомъ училище живописи, и умеръ художникъ, оставивъ свою семью въ большой нужде. Учился 3—-нко, какъ мы указывали выше, по классу живописи перспективной, и у него имеется целый рядъ работъ въ этомъ ваправленш, какъ то: «Видъ терассы въ Московскомъ Кремле съ семействомъ Владиславлева» (1847 г.), «Внутренней видъ собора GB. Марка въ Венецщ», «Внугреншй вадъ Троицкаго собора Серпевской лавры», «Внутренность комнаты золотопромышленника Латкина съ портретами его семейства» (1848 г.), «Внутренность Никольскаго Морского собора» (1843 г.), «Зала въ училище Правоведешя» (1843 г.), «Зала въ доме кн. А. Н. Голицына», «Кабияетъ Императора Александра II въ Царскомъ Селе», «Лестница въ Зимнемъ Дворце», «Тронный залъ Зимняго Дворца». Особенностью всехъ этихъ картинъ является npiicyTCTBie въ нихъ лицъ, даже целыхъ группъ людей, при чемъ художникъ обращала внимате на последняя никакъ не меньше, чемъ на перспективу. Такимъ образомъ для насъ ясно, что «перспективная живопись» не удовлетворяла художника, и онъ искалъ чего то другого. Искатя эти ясны и въ жеданш 3—нки стать профессоромъ живописи исторической. Но появлеще портретовъ 3—нки на выставке 1850 года было положительной неожиданностью. «До сихъ поръ мы не слыхали о Зарянко, и вдругъ онъ выставкою двухъ портретовъ, писали въ 1850 году, сосредоточилъ на себе внимате всей столицы и заставить говорить о себе». Отзывы о портретахъ 3—нки въ настоящее время поражаютъ своею похвалою. «Я говорю решительно и утвердительно, читаемъ ми далее, что г. Зарянко генШ, что лучшихъ портретовъ не было со времени изобретешя портретной живописи (съ портретами Ванъ Дика включительно) и быть не можегъ, потому что работы г. Зарянки I совершенство въ полномъ значенш этого ' слова». Далее, портреты 3—нки характе-