* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЛИНКА. 285 возбудило ж творческую деятельность Г.: кроме романса на текстъ Мицкевича «Rozmowa», тогда же изданнаго и до-священнаго Э. Омъ (впоследствш этотъ романсъ вышелъ въ русскомъ переводе •«О милая дева»), въ это время были сочинены романсы Аделъ, Птьспъ Мери и одна изъ лучшихъ глинкинскихъ песенъ — ФинскШ заливъ, посвященная императрице Александре Эеодоровне, въ то время пребывавшей въ Варшаве и пригласившей къ себе Г. Кроме того, въ Варшаве была сочинена Прощальная птьсня для воспитанницъ Смольнаго монастыря, а осенью 1851 г., передъ отъ-ездомъ въ Петербургъ, было переработано, по совету кн. Одоевскаго, попурри изъ испанскихъ мелодШ;, теперь получившее свое окончательное назва-Hie — «Испанская увертюра» № 2 («Ночь въ Мадриде»). Въ 1юле 1851 г. Г. заболелъ, полу-чивъ известге о кончине матери. Пору-чивъ ведете всехъ своихъ денежныхъ делъ сестре Л. Шесгаковой, онъ снова собрался уехать за границу, но дол-женъ былъ отложить свое намереше и въ сентябре вернулся въ Петербургъ. Большую часть сезона Г. дрожилъ вместе съ той же сестрой и на этотъ разъ сблизился съ кружкомъ молодежи, часто у него музыцировавшимъ (братья Стасовы, Серовъ, Энгельгардтъ, Виль-боа и Сантисъ). За композиторство Г. не принимался, если не считать «Первоначальной польки» для фортетано, и только въ концерте Филармоническаго общества, благодаря посредничеству его сестры, впервые были исполнены 2-я испанская увертюра и Камаринская. Въ мае 1852 г. Г. въ трепй разъ отправился заграницу, въПарижъ, надеясь оттуда снова поехать въ Испанию. Путешеств1е оказалось неудач-нымъ; Г. Испанш не достигъ и поселился въ Париже до марта 1854 г. Здесь онъ возобновилъ некоторый прежняя знакомства (въ томъ числе съ Мейербе-ромъ), но преимущественно держался круга своихъ соотечественник овъ. Задуманная имъ програмная украинская симфонгя (на сюжетъ Тараса Бульбы — отголосокъ увлечешя берлхозовской програмной симфошей) остановилась на начале 2-й части (партитура 1-й была закончена), такъ какъ Г.нашелъ симфо- шю написанной на «немецкш ладъ», а сожитель его испанецъ донъ-Педро будто бы уничтожилъ рукопись. Въ Париже Г. также инструментов а лъ известный вальсъ «Приглашеюе къ танцу» Вебера, но партитура его до сихъ поръ не найдена. Следуюнце два года, 1854—56 гг., Г. прожилъ въ Петербурге (лето 1854 г. въ Царскомъ Селе) вместе съ сестрой Л. И. Шеста-ковой. Здесь онъ почти исключительно принималъ, редко выезжая изъ дому, своихъ молодыхъ друзей-почитателей, приводнлъ въ порядокъ или переделы-валъ свои прежшя произведения и орке-стровалъ некоторые романсы. Вновь сочинены ПолъскШ для оркестра (1855), «Ектетя» для обедни и молитва Да исправится. Новое увлечете — пёвицей русской оперы Д. М. Леоновой (для концертовъ которой Г. были сделаны некоторый арранжировки и которой посвящена вокальная редакция «Молитвы» на слова Лермонтова), а также усиленные советы друзей заставили Г. приняться за новую оперу на сюжетъ драмы «Двумужницы». Были сочинены, но, повидимому, не котированы, первоначальные наброски, крат-К1й планъ оперы Г. сообщилъ въ письме къ Кукольнику, пригласилъ либреттиста— Василько-Петрова и даже на-чалъ переговоры съ дирекщей театровъ относительно постановки. Но Г. внезапно охладелъ къ этому плану. Увлеченный мыслью заняться обработкой православныхъ церковныхъ напев овъ, попытки которой были имъ уже сделаны, онъ решшгь еще разъ поехать за границу — къ своему любимому профессору 3. Дену, въ Берлине. Въте-чеше этого последняго петербургскаго пергода Г. написалъ, по просьбе сестры Л. И. Шестаковой, свои авт0010графи-честя записки, доведенныя имъ до 1854 г. 27 апреля 1856 г. Глинка въ ? осле д-шй разъ уехалъ изъ Петербурга и устроился въ Берлине, по соседству съ Деномъ, который ежедневно навещалъ его и руководить его занятиями надъ строгимъ стилемъ. Г. былъ убежденъ, что ему удастся «связать фугу западную съ услов1ями нашей музыки узами законнаго брака». Сохранилось 30 ли-стовъ этихъ контрапунктических^ уп -