* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДАРГ0МЫЖСК1Й. Ill возраста особенно сильно стала проявляться въ немъ, начиная съ этого времени: въ течете одного года молодой комло-зиторъ нанисалъ множество блестящихъ сочинешй для фортепиано п скрипки, два квартета, несколько кантатъ и множество романсовъ.Несмотря на нодостатокъ техни-ческихъ CBt^Hui по теорш и яа молодость и неопытность композитора, большинство этихъ произведен]й были встречены восторженно публикою, были напечатаны п надолго сохранили свое значеше. Лучшими изъ нихъ являлись романсы: „Дёва и роз а", „ Каю съ, дядя", Ты хорошей ькая ", „Камень тяжелый", „Голубьте глаза", „Владыка дней моихъ", „Баба старая" и много другихъ. Однако, не смотря на этотъ усп&хъ, наделенный недюжинньшъ умомъ компози-торъ прекрасно сознавалъ, что для его дальнейшей деятельности далеко не достаточно гЬхъобразовательныхъ средств ъ, которыми одъ обладалъ, и узко твердо pis шилъ совершен ствовать св ои му ш к.ад б б ъш силы. Этому обстоятельству помогло его знакомство въ 1833 г. съ М. И. Глинкою, который уже готовилъ къ постановке на с дену „Жизнь в а Царя". Несмотря на разницу лЪтъ, оба талантливые композитора скоро сблизились другъ съ другомъ s зат?мъ, въ течеше 22-хъ лйтъ, оставались въ самыхъ дружеекпхъ отношетяхъ. Знакомство и дружба, съ Глинкою оказала самое благотворное деисте на Даргомыжскаго, который диталъ къ своему гениальному другу „искреннее уважеше" и воспользовался его идеями и артистическимъ прим'Ьромъ, заимствуя у него все то, что могло лишь принести пользу его таланту. Встречая у Глышш Н. В. Кукольника и слушав его „дельные советы", Дарго-мыжскШ въ 18В4 г, поебщалъ ренетищи оперы „Жизнь за Царя", нздесь онъ ужъ окончательно убедился, что далеко не подготовлена къ деятельности ол ер наго композитора и что самое главное для этого—искусство оркестровки было для него еще недоступно. Р'Ьшнвъ твердо усовершенствовать свои знанья ивъэтомъ отношении, Даргомыжск1й обратился къ Глинке, ? который иередалъ ему для изучения рукописи берлин скаго профессора Дена. Легко далось Даргомыжскому изучеше теорш, и онъ съ необыкновенною легкостью усвоплъ »ei еамыя трудныя части гене-ралъ-баса и контрапункта, не смотря на отсутствие личнаго руководства автора рукописей. Къ 1S35 г., Даргомыжскш на столько былъ уже подготовленъ къ оркестров^, что работадъ вместе съ М. И. Глинкой для благотворптельныхъ концер-товъ. Въ томъ же году окончилась и его служебная карьера. Получлвъ чииъ тнту-лярнаго советника, Даргомыжскш оставвдъ службу въ дворцовомъ ведомстве ii выше лъ въ отставку. Следуя во всемъ примеру Глинки и чувствуя себя уже достаточно теоретически подготовленнымъ, Даргомыжский pi шилъ испытать свои силы надъ какой-нибудь серьезной художественной задачей. Для этой дели окъ избралъ сюлдатъ для лроэктяруемои оперы „Лукре-ща Бордяаа", составить планъ ея и принялся за музыкальную работу, которая съ большимъ успехомъ подвигалась впередъ. Однако бъ очень скоромъ времени композитору пришлось убедиться въ неудач-жшъ выборе сюжета, невозможная въ тгЬ времена для русской сцены, и по совету В. А. Жуковскаго онъ прекрати работу, избравъ сюжетомъ для оперы „Эсмеральду" Виктора Гюго. Въ 1839 году опера была уже окончена, переведена на русекШ языкъ и представлена въ дкрекщю театровъ, которою была принята, зат4мъ одобрена капельмейстерами театровъ, но оставалась безъ движет я3 несмотря на все даергич-ньш хлопоты композитора о постановке ея на сцену, и была поставлена лишь восемь летъ спустя. Неудача съ „Эсмераль-дой произвела на Даргомыжскаго весьма кеблагопр1ятпое д^иетте и отразилась не только на характере композитора, но даже и на его деятельности, вернувшейся снова къ мелкилъ работамъ для изб±жашя столквовешй еъ дирежцею. Съ 1840— 1844 г. онъ яаписалъ много романсовъ и, принимая участ!е въ 1S42 г. въ серена-дахъ на Черной речке, соетавлядъ для того соотв?тствуюдця дьесьг. Въ 1843 году романсы Даргомыжскаго были выпущены полпымъ еобратемъ и пользовались огромной) популярностью. Къ этому нер10ду относятся также и известное· сочииеше Даргомыжскаго „Торжество Вакха", которое въ то время ояъ называлъ кантатою и которая позднее была приведена въ законченную форму лирической оперы. Въ 184В г, у Даргомыжскаго явилась мысль