* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

310 ГЕДЕОНОВЪ. логическимъ сокровищамъ Эрмитажа. Вотъ что онъ пкеалъ 28 сент, 1865 г. министру Двора по поводу предложения передать Эрмитажные дублеты въ Одессюй музей: «Здесь, гд-E дело идетъ о единственной въ Mipe коллек-ц1и древностей Киммер1йскаго Босфора, Эрмитажъ почитаетъ неприкосновенность ея жизненнймъ для себя вопро-сомъ, себя же, въ той мере, какая подле жить вл1ян1ю его, ответствен-нымъ въ згой неприкосновенности передъ всей Poecieii. Каждый изъ пред-метовъ, входшцихъ бъ составъ Керчен-скихъ древностей, принадлежать какъ часть одного целаго той или другой знаменитой и въ археологическомъ м!ре всеизвестной находке. Отъ охранения въ ненарушимой целости даже ничтоя?-нейшихъ къ такимъ находкамъ относящихся мелочей, зависитъ и самое значен1е Императорскаго музея, какъ единственна™ обладателя единственными на свете сокровищами». Ставъ директоромъ Эрмитажа, Г, лро-должалъ пополнять его коллекщи; съ этой целью въ 1865 г. онъ побывалъ въ Милане и въ Париже, где на аукционе купилъ для Эрмитажа не мало ценныхъ вещей. Въ 1867 г. онъ ездилъ въ Лондонъ, где работалъ въ библиотеке Британскаго музея. Бъ томъ же году Г. былъ назначенъ директор омъ Император скихъ театровъ, что отвлекло его отъ работы по Эрмитажу. Сначала онъ яроявилъ на этомъ посту энергичную деятельность, но потомъ охладелъ въ виду фактическая ограничешя его власти, л дела театровъ шли плохо; расходы по театральному хозяйству были очень велики, а надзоръ за ними былъ очень слабъ- Знакомый съ театра льиымъ деломъ еще при отце (тоже директоре театровъ) и будучи осведомлен о злоупотреблетяхъ, цари-вшихъ здесь, онъ встретнлъ при попытке искоренить ихъ такую оппозицию и сверху и снизу, что совершенно отстранился отъ дёлъ, но должности не оетавилъ. Вскоре его совсемъ оттеснилъ отъ дЬлъ начальникъ контроля и кассы б ар онъ Кюстеръ. По словамъ г. Нильскаго («Закулисная хроника», С.-Пб., 1900 г.), Г. былъ высокообразованный и замечательно умный чело-векъ; онъ былъ весьма сер!оэенъ и деловитъ. Ставъ директоромъ театровъ, Г. не зах оте лъ, что бы ставил ась его пьеса: «Смерть Ляпунова», говоря: «Это мой юношескщ гре.хъ. Кроме того, я, какъ начальникъ, долженъ быть лишенъ правъ на постановку своихъ сочинений. Что скажутъ драматурги? Я бы не хотЬлъ, чтобы они на меня обижались»". Въ обращении съ актерами Г. былъ вежливъ и обходителенъ, но сухъ. Онъ не особенно любилъ драматическш театръ и поднялъ значение только итал1анекой оперы, которая удала и не делала сборовъ; въ Петербурге появились Патти, Лукка и друпя знаменитости. Деятельность Г. въ области театра выразилась еще въ томъ, что онъ составилъ планъ сюжета изъ древне-славянской миео-логш подъ назватемъ «Млада». По его приглашению 4 композитора — Римсшй-Корсаковъ, Кгои, Бородинъ и Мусоргский—должны были написать по одному акту для «Млады», что составило бы оперу-балетъ. Предложение Г. было принято и исполнено, но пьеса не была поставлена. Но зам ыс л омъ Г. воспользовался музыкантъ Минкусъ, написав-niiii на эту тему балетъ. Позже Римскш-Корсаковъ вернулся къ этой теме и написалъ оперу-балетъ «Млада», поставленную въ 1892 г. въ Петербурге. Въ конце своей жизни Г. написалъ драму «Василиса Мелентьева», но не хотйлъ выступить съ ней въ театре иг до свидетельству Горбунова («Полное собран!е сочинетй», изд. Маркса, т. II, стр. 391), передалъ написанную пьесу Островскому, «который, оставивъ въ неприкосновенности сюжетъ, написалъ собственную пьесу, не воспользовавшись ни одной сценой, ни однимъ стих омъ изъ творен1я Гедеонова». Въ 1875 году Г. былъ уволекъ отъ должности директора театровъ. Научная деятельность Г. не ограничилась названными выше трудами. Ему еще принадлежишь небольшое изследо-ван?е: «Мертвый ребенокъ на дельфине. Группа изъ мрамора, приписываемая Рафаэлю» (Приложете къ XXI тому «Зап. Ими. Академш Hаукъ», С.-Пб., 1872 г.), въ ноторомъ онъ доказываешь, обнаруживая знакомство со многими иностранными источниками, что эта группа есть настоящая и принадлежишь