* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЕДЕОНОВЪ. 307 съ украшенными брилл1антами портретами Николая I (1845 г.) и Александра II (25 мая 1858 г. по случаю 25-л-Ьтняго юбилея), чин омъ дМствит. тайнаго советника (30 1юня 1846 г.) и арендой на 12 л^тъ (1856 г.). Первые годы управлетя Гедеоновымъ Императорскими театрами были луч-шимъ временемъ его деятельности. Добившись въ 1834 г. увеличешя оуммъ, отпускаемыхъ на театры, онъ главное внимате обратилъ на сокращен!е расход овъ и подняие театр альныхъ сбо-ровъ. Хозяйственно-административная часть достигла лучшаго состояния, хотя и не надолго. Улучшено было и поло-женхе актер овъ, дотоле совершенно без-правныхъ, и ихъ семействъ; такъ, артисты 1-го разряда за 20-тилетнюю службу получили право на потомственное почетное гражданство, а вдовы ? сироты актеровъ стали получать пении. Театральное училище было преобразовано, драматическая труппа совершенно отделена отъ оперной, вместо упраздненной итал1анской оперы сформирована немецкая опера, отличавшаяся голосами и музыкальностью исполнителей и делавшая xopomie сборы. Русская опера до Г—ва почти не существовала, и онъ положилъ ей основание, решивъ ставить на русскомъ языке оперы иностранныхъ композитор овъ. Первымъ опытомъ была постановка оперы Мейербера «Робертъ-Дьявблъ». Въ сезонъ 1835 г. поставлены были оперы Мейербера, Россини, Обера, Герольда. Постановка въ 1836 г. «Жизни за Даря» положила начало и самобытной русской опере, хотя и противъ воли Гедеонова. Въ 1844 г. была возстановлена итал1анская опера после того, какъ имели большой успехъ гастроли Рубини, певшаго съ русскими артистами. Въ этой опере Г. далъ возможность петербуржцамъ услышать лучция знаменитости того времени: В1ардо, Боз1о, Тамберлика, Mapio. Много вниматя уделялось и балету. Вообще директорство Г—ва было блестящи мъ перходомъ въ исторш Петер-бургскихъ театровъ по роскоши постановки и составу исполнителей. Меньше вл1ятя оказывалъ Г. на театры въ Москве, куда наезжалъ только изредка въ качестве ревизора. Съ тече- темъ времени Г. охладелъ къ драме и опере и все внимате обратилъ сначала на балетъ, потомъ на французстй театръ. Классическая пьесы стали даваться при самой плачевной обстановке, зато балетъ достигъ высокой степени процвётатя. Некоторые современники называюгъ Г—ва глубокимъ знатокомъ театра, на самомъ же деле онъ только чутко угадывалъ вкусы большинства публики и умелъ ей угодить выбор омъ пьесъ, но былъ далекъ отъ понимашя истиныаго искусства. И если при немъ были поставлены и «Ревизоръ» и оперы Глинки, то не онъ былъ виновникомъ ихъ постановки; на-противъ, онъ долго противился постановке «Жизни за Царя». «Дело известное, что искусство для Гедеонова не существуетъ», замечаетъ Глинка въ одномъ изъ своихъ писемъ. Воспитанный на французской литературе, Г., по свидетельству Куликова, плохо зналъ русскую литературу и ничего не читалъ кроме театр альныхъ рецен-31й въ «Северной Пчеле». Въ пяти-десятыхъ годахъ Г. только номинально стоялъ во главе театр альнаго ведомства, вся же власть перешла въ руки сначала управляющего конторой Импе-раторскихъ театровъ Кир^ева, потомъ заведывающаго репертуаромъ Оедорова. 25 мая 1858 г., когда исполнилось 25-л?Tie его управлетя театрами, онъ былъ уволенъ отъ должности съ по-жаловатемъ въ оберъ-гофмейстеры. По случаю его юбилея артисты издали его литографированный портретъ съ надписью: «Благодарное сослов1е арти-стовъ составило между собою и для себя». Гедеоновъ былъ типичнымъ представи-телемъ своего времени. По внешности онъ былъ настоящимъ бариномъ и царе-дворцемъ. Будучи въ сущности добрымъ человекомъ, онъ старался казаться строгимъ начальникомъ ; приветливый и вежливый съ равными, всемъ под-чиненнымъ, чиновникамъ и актер амъ, даже женщинамъ, говорилъ «ты»; человекъ своенравный и самолюбивый, онъ въ своихъ рэспоряжешяхъ былъ без-апеллящоненъ, не терпелъ противоречий и не допускалъ мысли, что можетъ ошибиться. Онъ также не лю-билъ, чтобы у него чего-нибудь про- 20*