* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БРЮЛЛО ВЪ. 403 русскихъ художннновъ. Посвятивъ н'ЬкО торое время ознакомлен!» съ достопримечательностями в^чнаго города, Брюлловъ нанялъ себе студию и усердно взялся за работу. Онъ принялся за ряеоваше вати-кааекихъ фресокъ и статуй, посещал въ то же время натурный клаесъ. Независимо огъ этвхъ завятШ онъ началъ писать картину подъ яаавашемъ «Итальянское утро» (молодая итальянка* моющаяся у фонтана). Картина эта вскоре была окончена и отправлена Брюлловыхъ въ Петербургъ Обществу поощрен]я художниковъ. Въ Петербурге картина произвела большое впечатление свежестью своего письма и оригинальною обработкою сюжета такого рода и, какъ выдающееся художественное про^ изведеше, была поднесена Обществом Государю Императору. Императоръ Николай Павловичъ пожаловалъ Брюллову брилл1антовыЙ перстень и вместе съ гЬмъ поручилъ художнику написать что-нибудь иодъ иару къ присланному произведен!». Исполняя это поручеше, Брюлловъ напп-салъ *Итальянск1й полдень* — (полная итальянка, срывающая кисти винограда иодъ солнечнымъ свЬтоиъ). Отвечая Брюллову яа присылку .«Итальянеказо полудня» похвалами «о поводу этой картины, Общество иоощрешя художниковъ,, въ виде упрека, замечало ему, что онъ выбралъ + модель более ир1ятныхъ, нежели изящныхъ соразмерностей». Весьма характеренъ ответь Брюллова на этотъ уирекъ: «Находя, что правильный формы все между собою сходству ютъ», иисалъ онъ Обществу изъ Рима 27 сентября 1828 г.: * какъ то особенно заметно въ статуяхь, гдЬ eis чистота формъ необходима, и что въ картин^ m средствомъ красокъ, освещения и перспективы худож-никъ приближается болЬе къ натуре п пмеетъ некоторое право иногда отступать отъ условной красоты формъ, я решился искать того пред положены а го разнообразия ьъ тЬхъ форм ахъ простой натуры, которые намъ чаще встречаются и нередко даже бол te нравятся, нежели строгая красота статуй»... Къ этому перюду жизни Брюллова относится еще огромное число картинъ на самые разнообразные сюжеты: картоны пзъ жизни антйчнаго Mipa, изъ библейской и русской истор1и> мпаологи-ческ!я и аллегоричесюя картины, сцены изъ народной жизни, картины изъ произведешь классическихъ итальянекихъ иоэтовъ и даже пейзажи. Въ 1823 г. кроме «Итальянскаго утра», Брюловъ исиолаилъ этюдъ съ натуры «Фнлоктетъ», началъ картину сЮдкоь, молящаяся Богу оередъ убШствоыъ О.юферна» (вскоре онъ оставить этотъ сюжеть) и нарнсовазъ картонъ для картнны: *Олегъ нрибиваетъ щитъ къ вратамъ Константинополя». Къ 1524 г.относятся эсензы Брюллова: «Братья пряноеятъ Хакову одежду 1оснфа», «Надежда и итаетъ любо вь », « Вакхае а.йя», fXpacTocb o.iarocjoaiserb детей»; въ этомъ же году Брюллов!», по заказу А, Н. Львова, началъ писать двЬ иарния картины: «Эрмишя у настуховъ» (на сюжетъ изъ «Освобожденнаго 1ерусалима» Тир-квато Тассо) и «Нума ПолпилМ бесЪ-дуетъ съ нимфой 3repieE», а также исполнить портреты русскаги посланника въ Раме, князн Г. Г. Гагарина, А. Н. Львова, графа Бутурлина, скульптора Вагнера, архитекторовъ Кденце а ^Гейера. Въ 1825 г. Брюлловъ налнсалъ портреты графини Потоцкой и принца Мекленбургскаго, а также около четырнадцати жанровыхъ картинъ, ис полые нн ихъ по заказа мъ графини Нессельроде, Сахарина, князя Голицына и Нарышкина. Въ 1620 г. Брюлловъ сделалъ для II. А. Кикина эскл.ть «Пострижете монахини» (какъ видно изъ одного изъ янсемъ Брюллова, онъ наблюдалъ эту сцену въ действительности), въ 1827 г. онъ иснолнплъ рисунки для картины «Гиласъ, увлекаемый въ воду нимфами*. Все перечисленный произведена Брншоиа выполнялись имъ одновременно съ крупной работой, порученной ему русскимъ правительством ъ,—ко ni ей съ фрески Рафаэля «Аоияская школа». Эта котя. выполнявшаяся ирп неблагопр1ят-ной внешней обстановке (въ полутемной зале), оконченная въ конце 1827 г, а находящаяся въ настоящее время въ картинной галл ерее академш художествъ, привела въ восхищен!е весь художественный Римъ и заслуженно признается одной изъ замечательней ил 1хъ копШ съ Рафаэля. Въ 18:2s г. Брюлловъ нсполнилъ, среди дру-гихъ рабитъ, образа для царек ихъ вратъ въ церкви русскаго посольства въ Риме, а въ 1829 г.—несколько разъ повторенной портретъ великий княгини Елены Павловны, Около эти го же времени Брюлловъ нсполнилъ кишю съ фрески Рафаэля «Поло&еше во гробъ>. Кроме всехъ перечисленных.!» рабитъ, Брюлловъ за этотъ же першдъ сделалъ огромное количество 26'