* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

270 БОРОЗДИНЪ. главнымъ образомъ жизнь цйлаго народа въ известную эпоху его сущесгвовашя, съ одинаковой любовью останавливаясь sa всЪхъ герояхъ и собьгпяхъ, лишь группируя ихъ вокругъ одной личности, какъ центра; главному лпцт онеры, Игорю, удалено сравнительно мало мёста, и онъ является лишь центромъ, вокругъ котораго происходить все дЬйствгё, а самъ действует!» очень мало. Всё действующая лица охарактеризованы музыкою почтп съ одинаковою яркостью, начиная отъ Игоря, благородного, непоколебимо честнаго борца за родину, до скомороховъ Скулы и Брошки, до половецкой девушки. Но еще сильнее и ярче охарактеризовав самъ народъ во Bcto сценахъ, где выступаегь на первый планъ: въ прологе онъ проникнуть с сознан! емъ велич1я предстоящаго Д'Ьа борьбы съ половцами, въ сцене бражничества обнаруживаются его дурныя свойства, въ последнемъ акте—онъ является тоску ющихъ, &та песнь обездоленныхъ безъ князя поселянъ изумительно передаетъ сстонъ русской земля», о которомъ такъ поэтично говорить «Слово». Выть можетъ, хоры въ «Игоре» - самое сильное и высокое, что написано Бородиными Музыка Игоря, подобно музыке его предгоествен-никовъ, Глинки и Даргомыжскаго, и товарищей, Римскаго-Корсакова и Мусор гскаго, проникнута истинно народнымъ складом?., основаннымъ на глубокомъ проднкновеши въ духъ народной песни, дающемъ возможность создавать самостоятельныя произведена, родственная ей по стилю, но стояяця неизмеримо выше по совершенству формы и глубине замысла. Далее, музыка «Игоря> необыкновенно колоритна, что особенно очевидно въ сценахъ въ половецкой ставке, въ которыхъ необыкно венно хорошо рисуется то бесконечное раздолье степи, изъ которой пришли &тп кочевники (песня половецкой девушки), то восточная нега (хоры половецкихъ жсещннъ), то дикая воинственность вар-варскаго племен в (пляски и иаршъ). Наряду съ элементами народности и колорита, Бородинъ далъзамечательные образ-чики юмора въ сценахъ Скулы и Ерошкп, которыя благодаря контрасту съ серьезными моментами, еще бодее оттеняютъ эпическое велвчте этихъ последних*. На-конецъ, весьма важная роль отведена въ овере и лиризму, нашедшему себё место въ аарт1яхъ Ярославны, Кончаковжы ? Владимира Игоревича, проникнутыхъ сплошь искрениимъ глубокимъ чувствомъ, никогда однако не переходящими въ сентиментальность и слащавость. Относи-сительно в вешнихъ формъ Бородинъ несколько расходился во взглядахъ съ остальными членами балакиревскаго кружка, требовавшими окончательного разрыва со старыми формами и возстававшими про-тавъ обычной округленности оперныхъ apifi, каватинь а ансамблей, во имя реализма: онъ придерживался традвщй, завещан ныхъ Глинкою, широко применяя округленный формы и не выдвигая на первый планъ речатативовъ л декланацin. которая гЬмъ не weate у него почти всегда безукоризненна. Бъ симфонш также Бородинъ не слишком! резко уклонялся отъ обычныхъ сик-I фоническихъ формъ. Будучи страстным!» цоклонвикомъ симфонической музыки Бетховена и Шумана, Бородинъ не сразу ; ОСПОбОДИЛСЯ ОТЪ ВЛ1ЯН1Я этихъ композите-ровъ и, несмотря на своеобразность нно-гихъ его пр^емопъ, оно все таки даетъ себя чувствовать въ 1-оЙ симфонш его, особенно въ 1-ой части, где чувствуется Ветховенъ, и въ финале—где вл1ян1с Шумана простирается даже до некоторой аналогш главной темы съ одной изъ томъ 4-ofl симфоши Шумана. Индивидуальность Бородина проявляется во всей яркости и свободе только въ andante съ его ярко выраженнымъ восточнымъ ха-рактеромъ и изумительно новыми ? pie-маии гарманизацш, вроде квингь, поста-вденныхъ вертикально одн? надъ другой, н въ фантастнчеекомъ скерцо, по-строенномъ не въ обычной классической ; форме, а въ форме сонаты, съ 2-ми ! париями и ыиттельзацомъ, съ своеобрпз-I вымъ пр1емомъ. который МусоргскШ на-, звалъ «цлеваешми». Эти «клавиша«» i встречаются еще въ финале той же симфонш, въ сродней части ар in Кокчыса, а также въ основанной на мотиве этой I арш3 части увертюры къ «Игорю»; они со-? стоять въ широкихъходахъ аккомпанемента I или мелод1Е сверху внизъ. Въ ???? 1-ой I симфонщ сказывается русс id й характеръ ? впервые съ особой яркостью. Если вЫ-ой. ? симфонш преобладаетъ западно-европей-ск!й характеръ музыки, и, въ связи съ атимъ, и сильно развитая нолифошя, то въ сямфощи h-moll лреобладающимъ является ! национальный русский элемеатъ, и, со-