* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БОРОДИНЪ. 267 тедьницей, своей будущей женой. Во время пребывания за границей ожъ сочшшлъ секстетъ для струииыуь ияструментовъ (d-moll), квинтетъ въ манере Глинки h скерцо для фортешано въ 4 руки въ манер-Ь Мендельсона. Въ 1862 г., по прйзд-й въ Россш, Бородинъ былъ назначенъ адъюнктъ-профессоромъ по каоедре химш въ медико-хирургической акаденш, а въ 1864 г. — ординарнымъ професеоромъ по той же каведре. Съ 1863 г. онъ пригла-шенъ бшъ читать хжмда въ лесной ака-демш, а впоследствии, въ 1872 г.—на жен-свихъ медицинскигь курсахъ, однимъ изъ основателей которыхъ онъ былъ. Къ 1862 г. относится знакомство, а затемъ и тесное сближеше Бородина съ Балакиревымъ и его кружкомъ, имевпшмъ на его музыкальное развитее громадное влште. Только благодаря Балакиреву и его товаршцамъ, Бородинъ изъ дилегганта и недоучки еде! алея серьезнымъ изр'кшмъ музыкантомъ, впервые серьезно посмотрен, на задачи искусства и выработать опре-де1енныя эстетичесия воззрЪтя. Балаки-ревъ не только убедилъ Бородина въ томъ, что онъ можеть и долженъ серьезно заняться хомтгозиторствомъ, но и руководилъ самъ лично его музыкальными заняиямн. Правда, онъ не занимался съ нимъ систематически теорией, такъ же какъ не занимался ею и съ другими членами кружка, но проигрывая съ нимъ вместе въ 4 рули лучшёя произведешя великихъ мастеровъ Бетховена, Шумана, Берлиоза, Листа и Глинки, анализировалъ ихъ со стороны формы ? виутренняго содержашя, объ-яснялъ техническШ сыадъ сочиненш; вообще критачеекпмъ отношешемъ къ исполпяемынъ и къ слышаннымъ въ кон-цертахъ вещамъ онъ способствовать разви-тш въ Бородине художественнаго чуть«. Увлекаемый примеромъ новыхъ друзей своихъ, Бородинъ съ жаромъ принялся за сочилеше симфонш es-dnr, но, постоянно отвлекаясь отъ нея для различныхъ другигь занятШ, окончилъ ее лишь въ 1867 г. За симфошей последовать рядъ романсовъ, на-писанныхъ по большей части на собствен-ныя слова. Одновременно съ сочинешемъ романсовъ Бородинъ принялся было и за со чинеше оперы «Царская Невеста» (сюжегъ драмы Мея) и даже сочпнилъ для нея несколько номеровъ, но скоро забросплъ, охладевъ къ этому сюжету, и проезлъ В. В. Стасова доставить ему другой сюжегь. В. В. Стасовъ предложить ему написать оперу на сюжегь «Слова о шоку Игореве» и набросалъ ему сценарШ. Бородинъ написалъ сажъ либретто, при чемъ, желая какъ можно лучше возеоздать эпоху, предварительно изучвлъ все памятники древней русской словесности, а также сочинешя ученыхъ, имевшая какое-либо отношете къ избранному имъ сюжету; окончивъ либретто, Бородннъ принялся за сочинеше музыки и очень скоро иаписахь несколько номеровъ: С онъ Ярославны, романсъ Кончаковны, шествю половец-кихъ князей, но потомъ вдругъ совершенно охладЬлъ къ onepi и въ течение долгаго времени не пракасался къ ней, несмотря на уговаривашя друзей. BMtcro того онъ принялся за 2-ую симфошю h-шоН. Въ это время (зиму 1871—72 гг.) дпректоръ театровъ С. А. Гедеоновъ пред-ложилъ Бородину, Кюи, Мусоргскому и Римскому-Корсакову написать музыку къ сочиненной имъ иьесе оперЬ - балету «Млада» (музыку собственно для балетной части долженъ былъ сочинить Линкует.). Эти композиторы съ удовольствёемъ прикатись за работу, при чемъ при распределены работы, на долю Бородина выпалъ весь 4-ый акта, со сценами языческаго богослужешя въ храмЪ, явлешемъ теней древне-славянскихъ князей, гибелью храма отъ нааодиешя и т. л. Въ короткое время Бородинъ создалъ музыку къ этнмъ сценамъ, въ которыхъ необыкновенно удачно былъ переданъ духъ величавой седой славянской старины; къ сожаленью, затея Гедеонова ве могла осуществиться по недостатку въ то время у дирекщи театровъ средствъ, необходимыгь для постановки этой сложной, богатой сценическими эффектами оперы. Бородинъ вернулся къ сочиненш 2-оЙ симфонш, а вскоре по усиленному настояшю молодаго врача Шоно-рива, да и по собственной oxorfc, вновь принялся за забыгаго «Игоря». При этомъ онъ воспользовался почти всемъ матерёа-ломъ своей музыки къ «Младе» для « Игоря », переработавъ его, конечно, сообразно ст. треоовашями новой задачи. Одна лишь финальная сцена —затоплешя храма—не вошла въ «Игоря». Пистоянно отрываясь отъ своей оперы для научныхъ занятой и другихъ делъ, Бородинъ писалъ ее по немногу въ течете всехъ последнихъ .гЬгь жизни ? все таки не ycnln. кончить ее. Къ тому же Бородинъ, ве