* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

m араш. зыкантовъ. Летомъ 1735 г. Педрилло возвратился изъ Италш, прекрасно исполнивъ поручение: вместе съ пимъ лргЬхали, во главе съ капельмейстероыъ Араьн, несколько превосходных! певцовъ и невицъ, виртуозовъ-скрипачей и в1олончелистовъ, балетвихъ танцоровъ, декоративный живописец!, машинист! и друпе специалисты театральваго дела; все они были договорены по контракту на пять летъ и въ старомъ Зимнемъ дворце (построенном! Петром! Велвкимъ на месте нынешних! казармъ 1-го батальона Преображенскаго полка) получили безплатвыя казенныя квартиры. Сначала оперная итальянская труппа и оркестр!, водъ управлешемъ Apaia, помимо учаспя в! придворных! празднествах!, еженедельно, по четвергам! и воскресеньям!, должны были участвовать в! придворных! концертах!, а по вторникам! и пятницамъ, лётомъ — въ театре, находившемся въ Летвеыъ саду, а зимою— въ театре Зимняго дворца давать комедии и итальянская интермедии; спектакли эти разнообразились балетом!, который ставилъ таицмейстеръ сухопутнаго шля-хетскаго корпуса Ливде. Обязавшись управлять вридворныыъ опернимъ театромъ и оркестромъ, а также ставить стари я и сочинять для придворной сцены новыя оперы, Ара}я въ 1737 году ваписалъ и поставил! первую еъ Петербурга итальянскую оперу „Abiazare", имевшую большой ycnixb и неоднократно повторявшуюся. Въ псполненш ея участвовали, кроме оперной трупси, огромный нридворный певче-скШ хоръ, оперный оркестръ въ 40 человек! и четыре военных! оркестра. Въ следующем! году, поощренный успехомъ, ApaiH ваписалъ новую оперу „Semiramide ol fento Nino", которая всемъ повравилась еще больше первой и ставилась каждую неделю въ течен1е двухъ летъ. После смерти Императрицы Анны, во время го-днчнаго траура, Apaiii йздилъ въ Италш авгажировать новыхъ артистов! и уже въ царствование Елизаветы Петровны, осенью 1742 года, вернулся въ Петербургъ; вместе съ нимъ приехали: певсцъ кастратъ Салетти, гобоистъ Стацци, несколько скрипачей, стихотворецъ изъ Флоренши Бо-неки, спещальио для сочивешя опервыхъ либретто, и декоративный живописец! Ва-лер1ани, который на афишахъ елазаветин-скаго времени вазывался „Ея Император- скаго Величества персымъ театральным! живоппсцемъ и Санктъ-Нетербургсыя Академии художеств! профессором! перспективы". Съ новыми музыкальными силами 18-го декабря 1743 года была поставлена третья онера Араш — „Александр! въ ИпД1й". Хотя либретто почти всехъ оаеръ плодовитаго композитора сочинялись по-итальянски, но къ тексту обыкновенно прилагался перевод! на русскомъ, француз-скомъ и немецком! языкахъ. Изъ много-чиеленныхъ опер! Араш, паписанныхъ имъ за время пребывашя въ Роши для при-дворнаго театра, только две на русскомъ языке—„Цефалъ и Прокрисъ" и „Селевкъ". Текстъ обекхъ оперъ принадлежал! А. П-Сумарокову. Первая изъ нихъ—„Цефалъ и Прокрисъ", представленная 27-го февраля 1755 г., была, вместе съ темъ, первой оперой, написанной на русские текстъ. Исполнителями въ ней явились: дочь музыканта девица Елизавета Белоградская, придворный иевчШ Сеч каре въ и пять человек! невчихъ графа Рааумовскаго. Какъ новинка, опера эта имела большой уси'Ьхъ; композитору была пожалована Императрицею соболья шуба и 100 полуимиер1аловъ, а невице и всемъ пенцамъ—доропя материи на платье- Въ следующем!, 1756 г., появилась на придворной сцене вторая опера Араш нарусскштекстъ— „Селевкъ". Разумеется, въ этихъ операхъ не было ни мал^йшаго намека на местный, народный колорита музыки, которая, по тогдашнимъ поня'пямъ, имела въ оперё второстепенное значеше: у< нехъ или падевое ньесы зависело отъ сочинителя текста. Apaia ваписалъэти оперы подъ в.пяшемъ моды ва русские и малоросс!йше мотивы, когда, благодаря главным! образомъ А. К. Разумовскому, въ придворную жизнь сталъ проникать русскш национальный элемент!. ЗанеимЪ-шеыъ русскихъ опер!, ренертуаръ нашихъ певцовъ елизаиетинскаго времени, по необходимости, состоялъ изъ переводных! еъ итальянскаго, въ числе которыхъ, написан ныхъ Apaiefi, было семь: „Сцишонъ" (1745 г.), „Беллерофонтъ" (1750 г.), яЕвдок1Л( венчанная или ОеодосШ П" (1751 г'.), „Антогонъ", „Митридатъ", „Царь-пастухъ" и „Александр! въИвдш", о которой уже упоминалось. На одномъ итальянском! языке давались следующая оперы Apaia: „Ложный трудъ или, ие поя и не кормя, врага не наживешь*—„слез-