Танеев

Танеев, Сергей Иванович

(род. 25.XI.1856 во Владимире-на-Клязьме, ум. 19.VI.1915 в д. Дюдьково Звенигородского уезда Московской губ.) - рус. композитор, музыковед-теоретик, пианист-виртуоз, педагог, муз. деятель. Музыке (игре на фп.) начал обучаться с 5 лет. Дальнейшее муз. образование получил в Моск. консерватории (1866-75), где его педагогами были Н. Рубинштейн (фп.), П. Чайковский (композиция). По окончании консерватории занимался преимущ. исполнительской деятельностью (концерты со скрипачом Л. Ауэром и самостоятельные выступления). В 1875 посетил Грецию, Италию, Швейцарию. В 1876-77 жил в Париже. С 1878 по 1905 проф. (1885-89 также директор) Моск. консерватории. В 1905 покинул консерваторию в знак протеста против консервативных методов руководства, реакционных настроений и бюрократического произвола дирекции. Принимал участие в работе московских Пречистенских курсов для рабочих. Один из основателей Народной консерватории (1906) и Муз. научного общества (с 1908 именовавшегося Муз.-теоретической биб-кой). В 1908 возобновил исполнительную деятельность как пианист-солист и в анс. с Чешским квартетом (концерты в Москве, Праге, Вене, Берлине и др. городах Германии). Историческое значение имела педагогическая деятельность Танеева (А. Глазунов назвал его "мировым учителем"), воспитавшего большую группу муз. деятелей, в т. ч. С. Рахманинова, А. Скрябина, Н. Метнера, Р. Глиэра, С. Ляпунова, З. Палиашвили, С. Василенко, А. Александрова, К. Игумнова, А. Гольденвейзера, Г. Конюса и др. Крупнейший муз. ученый, Т. был создателем уникального муз.-теоретического труда "Подвижной контрапункт строгого письма", над которым работал около 17 лет. Творчество Т. отмечено серьезностью, благородством замыслов, душевным здоровьем, мужественной силой, высокой этичностью, философской направленностью содержания, сочетанием глубины мысли и лирической выразительности, выдающимся полифоническим мастерством. Убежденный сторонник и последователь классических традиций, принципов народности ("Прочно только то, что корнями своими гнездится в народе", - говорил он) и реализма, Т. был решительным противником муз. модернизма, эстетства, самоцельных формальных исканий.

Соч.: опера (муз. трилогия) "Орестея" (по Эсхилу, 1895); кантаты "Памятник" (1880), "Иоанн Дамаскин" (1884), "По прочтении псалма" (1915); 4 симфонии (I - 1874, II - неоконч. 1877, III - 1884, IV - 1898, считается первой), Увертюра на рус. тему (1882), увертюра "Орестея" (1889); Концертная сюита для скр. с орк. (1909); камер.-инструм. анс., в т. ч. 2 квинтета (1901, 1904), Фп. квинтет (1911), 10 квартетов (при жизни композитора издано 6: 1890, 1895, 1896, 1903, 1905, 1906), Фп. квартет (1906), 4 трио (1880, 1907, 1911, 1913), Фп. трио (1903), Канцона для кларн. и стр. квинтета (1883). Соната для скр. и фп. (1911); Прелюдия, фуга для фп. (1910), Прелюдия для фп. (1894), Хорал с вариац. для орг. (1913); 35 хоров без сопр., 5 вок. анс. без сопр., 40 романсов (кроме неизд.), в их числе "Менуэт", "В дымке-невидимке", "Сталактиты", "Люди спят", "Рождение арфы", "Музыка", "Маска", "Зимний путь", "Мое сердце - родник", "Фонтаны" и др.; обр. нар. песен; книги "Подвижной контрапункт строгого письма" (1909), "Учение о каноне" (посм. изд. в 1929), статья "Анализ модуляций в сонатах Бетховена"; обр. соч. др. композиторов (в т. ч. оконч. и инструм. вок. дуэта "Ромео и Джульетта" П. Чайковского, 1894).