* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Отд. I. 13 Моск. архитектура, и др. Среди этих домов особенный интерес представляет реставрируемый сейчас дом фаво­ рита царевны Софьи, кн. В. В. Голицына, в Охотном ряду (1687 г.), о «заморском» внут­ реннем убранстве которого узнаем из дошед­ шей до пас описи имущества князя. Возникновение московского барокко стоит в несомненной связи с приездом и деятельностью иностранцев, прибывавших в течение всей первой половины ХУП в. (Христофор Галловей, Джон Таллер и др.). Наиболее же убедитель­ ным пояснением этого явления служит самое художественное чувство эпохи. В 70-х г.г. ХТП в. стиль барокко вступает во вторую фазу, обусловленную в области вы­ работки общего строительного типа, отчасти южно-руооким—украинским—влиянием. Появляет­ ся новый тип трехглавого однолицёйного храма (церковь Иосафа в с. Измайлове 1678 г., Покрова в Новодешчьем монастыре 1688 г. и др.), в котором и декоративное убранство ярче говорит об иноземном влиянии. К 90-м г.г. этот стиль достигает своего апогея в таких соору­ жениях, как церковь в Филях (1693 г.), Троиц­ ком Лыкове (1708 г.), Успения на Покровке (1696—99 г.г.), построенная Петром Потапо­ вым, Сухарева башня (1692 — 95 и 1698 — 1701 г.г.), построенная арх. М. П. Чоглоковым, я др. Эта вторая фаза характеризуется выработ­ кой конкретно-исторической формальной систе­ мы стиля барокко. В рассматриваемое время всего больше ока­ зывала влияние Голландия и Германия. Жменио, « этой точки зрения интересно указать на трапезную Симонова монастыря 1680 г., обла­ дающую великолепным разрывным фронтоном, родственным с целым рядом северо-евронейских о*>разцов. С 90-х г.г. I Y U в. можно говорить о третьей фазе барокко, уже вполне совпадающей с запайпо-европейскими принципами. И пластиче­ ское выражение, и пространство и, наконец, формальная система дают вполне (развитой стиль. Первым памятником этой фазы прихо­ дится считать знаменитую Дубровишжую цер­ ковь (1690—1704 г.г.), изобилующую декора­ тивной скульптурой и поражающую устремлен­ ностью и единством внутреннего пространства. С начала XVIII в. иноземное влияние еще усиливается. Широкой волной стекаются ино­ странные художники, минуя, впрочем, в боль­ шинстве Москву, к шювостроящемуся Петер­ бургу. Некоторые русские архитекторы такжо посылаются за границу для изучения строи­ тельного искусства, фрим из таких «пенсио­ неров»—Иваном Зарудным (умер в 1726 г.), сюстроепа так паз. Меньшикова башня (1705— 1707 г.г.), несколько переделывавшаяся лож­ нее. Не порывая с предыдущими приемами, она вносят более чистые западные формы, как на­ пример, поражающие своей мощной вырази­ тельностью огромные опрокинутые волюты (заштки) у входа. Большинство же памятников начала ХУШ в* гораздо проще и значительно уступает по силе художественного выражения так наз. «нарыш­ кинскому» стилю (конца XYII в.). Церкви: Иоанна Воина на Якиманке (1709— 1713 г.г.), Вознесения в Варсонофьевском пер. (1709—1730 г.г.). еще не так реоко отли­ чаются от предшествующего времени. Более характерными для «третьего барокко» являют­ ся церковь Петра и Павла на Новой Баетанной (1705—1717 г.г.), колокольня церкви Николы в Мясниках (1705 г.) и др. Здесь уже реши­ тельно берут верх западные элементы и прин­ ципы обработки стенной плоскости. Типичными памятниками архитектуры «третьего барокко» являются Красные ворота—постройка архи­ тектора Д. В. Ухтомского и дом Трубецких на Полровке. В обоих сооружениях, в особенности в последнем, барокко говорит сильным и уве­ ренным языком зрелого и убежденного в своей правоте стиля. Важно подчеркнуть, что понимание про­ странства, связанного и ограниченного в двух предшествующих фазах, теперь вполне соот­ ветствует принципам западно - европейского барокко. Характерная для последнего тяга к бесконечному и грандиозному сказывается теперь ж в московской архитектуре. Велико­ лепным примером такого разрешения может служить церковь Климента Папы Римского (1762—1774 г.г.)—один из лучших памятни­ ков церковной архитектуры этого времени. Во второй &половине ХУ1П в. зарождается повое художественное течение—классицизм. Возникновение его об&ясняетося отчасти уси­ ленным интересом к античному и археологиче­ скими открытиями в области древнего искус­ ства, характеризующими это время. С другой стороны, -классицизм явился реакцией, вызван­ ной слишком безудержным барокко, вылившим­ ся под конец в чисто декоративный, запутан­ ный и немного утомительный стиль—рококо. Классицизм, в противовес ему, выдвинул простоту и &известный рационализм. Памятники античного Рима были образцами нового стиля, а теоретики Возрождения—его вдохновителями. В это время с особой силой сказывается французское влияние в архитектуре, принесен­ ное в Москву в значительной мере В. И. Баже­ новым (1737—1799 г.г.), наиболее, кажется, прославленным русским архитектором. К сожаленшо, до нас дошло немного его произведений; однако, сохранившееся заставляет видеть в Ба­ женове, быть может, самого замечательного из архитекторов, когда-либо работавших в России. О грандиозпых его замыслах можно судить на основании хранящейся в Политехническом Му-: зее полуразрушенной модели проектировавша-.