* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Исторический очерк G U V - * * в. в.). Московской архитектуры. В истории русской архитектуры Москве притщрежит весьма видное месте. В течение нескольких векш она являлась центром, тво­ рившим художественные идеи и регулировав¬ шим творчество прсхвинции. < Московский стиль» • может наблюдаться наш в отдаленных от Москвы утхшах и существует на протажении <толеажй. В Италии, в далекой Монтаньоле, мы сразу же узнаем «нашу* московскую часовню, состроенную Жилярди; в глухих ушлках СССР мы встречаемся &с пс&евдо-гготичеюкими сооруже­ ниями, общий облик которых определен Мо­ сквою. Наконец, типы московской церковной архитектуры XVII в. распространяются повсе­ местно. В политических и бытовых условиях должны искать мы причину создания и рас­ пространения этого мосшвского стиля. Исто­ рию &шсковокой архитектуры прошдатся на­ чинать собственно с XIV в., когда &Сознаются памятники, имеющие несомненно самостоя­ тельные черты. Эшнюмжесшв и географические даеные обусловили быстрое и безудержное возвыше­ ние крохотного Мосшвского княжества. Самое незначительное из уделов, оно становится че­ рез некоторое время центром Веадаороооии. С политическим успехами связан общий рост города, а, шедовательно, -вместе с тем и вся­ когостроительства.Перенесшие в Москву ду­ ховной ршиденции владык русской церкви (дао особенный толчок храмосозидательным начина­ ниям. Вообще, гражданских сооружений пе­ риода до XVII в. почти не сохранилось, и исто­ рию архитектуры этого времени приходится изучать га церковных постройках. проскальзывают черты, говорящие о влиянии западно-европейской готики ©а некоторые архи­ тектурные элементы; здание приобретает орга«чность, в отличие от предшествующих па­ мятников. Верх, увенчанный главой, связан со стенами рядами кокошников, поставленных один над другим. Характерны также орнамен­ тальные пояса на середине стены. Миниатюрные размеры построек ранней Мо­ сквы не могли удовлетворить окрепшее и бога­ тое -государство XV в. Техническая неумелость своих мастеров заставила прибегнуть к ино­ земной помощи, кода встали задания большой трудности. Из Венеции был приглашен в Москву болонец Аристотель Фиюраганте (1415—85 г.г.), известный художник раннего ренессанса. Вслед за ним на протяжении многих лет целой вере­ ницей пютянулись в далекую Московию италь­ янские мастера. Фвораванте строит в Кре&иле Успенский собор (1475—79 г.г.), замечательное произведение, в котором интересно (сочетались русские формы с приемами ренессанса, и кото­ рое в продолжение двух веков служило неисся­ каемым источником ©сякого .рода подражаний и переложений (например, собор в Измайлове 1679 г. и др.). "Через десять лет Пьегро Антонию Ооларио и др. «фрнзины* (иноземцы) нашнают по­ стройку Кремлевских стен, предсташявших типичнейшую итальянскую крепость. Большое значение для русской архитектуры имел Алевш, который после постройки собора Чущхва монастыря <1501 г.), дал уже чисто итальян­ скую декорацию в Артнгельшэм . соборе (1505—1509 г.г.). Итальянцам же было пору­ чено устройство великокняжеского дворца. Упо­ Дрешейшими сохранившимися памятниками мянутый Антопио Соларио совместно с Марко московской архитектуры являются соборы: Руфом строит в 1487—91 г.г. ГрановЕшую Па­ Звенигорода, Оаввивю - Огорожевтаж) мона­ лату, впоследствии переделанную, как и дру­ стыря (там же; оба конца XIV—нач. XV в.) и гая поеггройка итальянцев — Царщьша На­ Троицкой лавры (1422 г.). Эти памятники го­ угольная Палата. ворят, с юдаой етороньт, о художественной зашОдновременно с итальянцам появляются сшюит Москвы от Оуэдальш) - Владимирской в Москве пшовские архитекторы, которые «чи­ области, &с другой же—о вполне самостоятель­ ном понимании худаюкественных проблем. В них тались в дрешей Руси хорошими техниками