* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КУПАЛА [735 — 738] КУПАЛА сбивчивый в лишенный выразительности:, отличается больший разнообразием. У ж е в этой первой книге проявляется характерное для будущего стиха К . частое пользование внутренними рифмами, придающими его поз э и и особую певучесть и ритмическую рель­ ефность. К. переводит близких ему авторов с р у с с к о г о я з ы к а — Н е к р а с о в а , с украинс­ к о г о — Шевченко, с польского — Конопницк у ю , о к а з а в ш и х заметное влияние и на оригинальные стихотворения поэта. Д а ж е в следующих с б о р н и к а х особенно заметно I ЯНКА КУПАЛА I шим в сравнения с тем, что дало К . бело­ р у с с к о е народное творчество и прежде всего народная песня. С народной песнью связано нв только музыкальное строение его стиха,но и отдельные черты стиля: частое применение к а к тематических, так и синтаксических па­ раллелизмов, традиционные эпитеты, посто­ янные обращения к своим думам, к своим песням, к своему сердцу, насыщающие его лирику живым н подчас глубоко драмати­ ческим диалогиэмом.Свявьего строфики с н а ­ родной строфикой объясняет обычное приме­ нение самого р а з н о о б р а з н о г о вида рефренов; особенно часты строфические концовки, при­ меняемые не только к а к ввуковой прион, но и к а к средство эмоционального подчеркива­ н и я . Х а р а к т е р н ы для К . концовки, являю­ щиеся ве простым повторением, н о предстаю­ щие перед нами каждый р о з в новой вариа­ ции. Отметим, что ритмы К. подчас непосред­ ственно определены ритмом самого труда, напр. в стихах, и з о б р а ж а ю щ и х к о с ь б у , где ритм и инструментовка стихотворения пе­ редают движения косы в р у к а х косца. После имеющего переходное значение с б о р ­ ника «Гусьляр» К. издает сборник «Шляхам жыцьця>, наиболее значительный нэ его сборников не только по р а з м е р а м , н о , с о ­ гласно довольно единодушному мнению кри­ тики, и по качеству. Богатством размеров и р а з н о о б р а з и е м строфики с К . соперничал в белорусской лнт-pe один лишь М. Богда­ нович (см.). Н о Богданович стремился пе­ ресадить на еще невозделанную в его время почву белорусской литературы достижения европейской поэзии. Богданович явился про­ должателем б у р ж у а з н ы х традиций европей­ ской лит-ры, К . — р и т м и ч е с к и и эмоцио­ нально высоко-одаренный наследник бело­ р у с с к о г о устного творчества. К. по преимуществу лирик. К эпическому творчеству о н подошел через р а з р а б о т к у на­ родной баллады, предания, легенды, сказки. В период, когда чгоэт под влиянием нашеиив^гва был склонен к националистической идеализации п р о ш л о г о Б е л о р у с с и и , у вето часты образы белорусского б а я н а , гусляра, лирника. В произведения Я н к и Купалы часто вводятся о б р а з ы , взятые иэ народной ми­ фологии: р у с а л к и , ведьмы, мертвецы, выхо­ дящие ие могил, — обычные персонажи его поэзии; особенно я р к о эта любовь к мифо­ логическим о б р а з а м сказалось в его боль­ шой сценической поэме «Сон ва кургане >. Э а время революции К. выпустил два сборинка: «Спадчина» и «Бвэнаэоунае». В этих с б о р н и к а х стих нередко получает новую силу, намечается перелом в его творчестве. Изредка появляющиеся стихи, относящиеся гл. о б р . к области политической лирики, свидетельств уют о том, что поэт, определив­ шийся к а к художник в 10-х гг. X X века, может дать о б р а з н ы нового, более с к у п о ю на с л о в а , н о четкого и строгого мастерства. Менее уверенными были выступления К. в области драматического творчества. Его пьеса «Лаул1нка> н а п и с а н а в реалистической БЕЛДЭЛРШВЫДДВЕЦГВД, | влияние Шевченко и Кольцова. Заимствуя у Кольцова его приемы в изображе­ нии жизни и труда крестьянина, Купала ие забывает, что это — труд человека, жестоко эксплоатнруемого. B S H D извест­ ную н е к р а с о в с к у ю пародию на лермонтов­ с к у ю колыбельную пвеяю, Купала пишет стихотворение в том низ сатирическом плане, но наполняет о б р а з а м и , взятыми иэ з н а к о ­ мой поэту белорусский действительности. Н е к р а с о в с к а я с а т и р а и ж е с т к а я , глубоко выстраданная и р о н и я , у ж и в а я с ь рядом с романтической мечтательностью, остаются навсегда близкими белорусскому писателю. Горечь, вызываемая о к р у ж а ю щ е й поэта дей­ ствительностью, мечты о светлом будущем, ожесточенность, обличающая и р о н и я , под­ ч а с призывы н б о р ь б е , всегда проникнутые сильным чувством, по туманные по своему с о д е р ж а н и ю , — таковы основные лиричес­ кие мотивы Купалы. Значение отмеченных выше литературных традиций н у ж н о однако признать неболь­