* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КРОГ 1 — 676] НТОММБЛИНК. К., ве находившего себе издателя, и « В а я ­ тель масок» был переведен Бальмонтом дли московского ж у р н а л а «Весы», где впервые н появилась эта поэма, у ж е впоследствии иэдавиая на французском я а . У с п е х а она не имела, и К. на долгое время занялся классической филологией н историей гер­ манских литератур. Под влиянием ЭКоржа Эккоута, пропагандировавшего в то время п Бельгии драматургию Бен-Джонсона, К . обратил внимание на творчество этого елнсаветинца. Результатом изучения послед­ Н а ч и н а я с 1917 1С. выступает к а к смелый него явились дне п р о з а и ч е с к и е пьесы. публицист и полемист (статьи о хорватской Одна и з ннх позывается «Мнимые любов­ ники», другая—«Великодушный рогоносец». лит-ре, о Ленине, о культуре и пр.). К. Как лепсо видеть, заглавия этих комедий также редактировал журналы «Р lame по образованы из заголовков Мольере пере­ [1921]—вместе с революционным писателем становкой эпитетов. Влиянием Мольера и А . Цезардем (см.)—«Kojizevna republika» Д ж о н с о н а характеризуется метод после­ [до 1925], к-рые оказали огромное влияние военного Кроммелинка. на современную сербо-хорватскую лит-ру, одним иа выдающихся представителей к-рой Комедия «Великодушный рогоносец» при­ является К. Е г о произведения переведены несла автору мировую известность. П р о ­ на несколько европейских я э . Чих. скачю* должая традиции символистов, автор по­ строил это произведение в а развитии отвле­ НРОГ Кристиан [ K r o b g , 1652—1925) — ченного положения, олицетворенного драма­ норвежский писатель и художник-натура­ тическими характерами, к-рые можно вос­ лист, портретист, еарисовщик типов и сцен принимать и к а к живых людей и к а к образлэ жизни больших городов (цикл « Б о р ь б а вые обозначения понятий (в данном случае аа существование»)- К. был ярким вырази­ ревности). Ревнуя свою ясену, поэт спачателем настроений н о р в е ж с к о й интеллиген­ ция, лпт-ой и артистической богемы 60-х гг. ла запирает ее, заставляет носить уродли­ вую маску и т. п. Н о средства эти недоста­ Большой шум в буржуазных к р у г а х вызвал точны, т. к. контролируют только реаль­ его роман «Альоертнва» (Albertine, 1ВЙ7), ность, а фантазия (мысли и сны)—вне воз­ и з о б р а ж а ю щ и й в с у г у б о реалистических чертах историю одной проститутки; бойкоту действия таких мероприятия. Поэтому ге­ рой предпочитает перенести возможность подверглась также полная правдивого худоизмены в область реальную н требует от жествевного реалнама большая картина К . «Альбертина в полицейской приемной». П р и ­ жены измены с лицами, к-рых оп ей ука­ жет. Р а з в я з к а комедии—бегство жены, убе­ нимал деятельное участие в художествен­ ной жизни: Норвегии, возглавляя Академию дившейся в беэысходностц положения. художеств и О-во норвежских художников, Следующей работой К . была комедия 1С. пользовался известностью и ва границей. =Златопуэ> (титул опять пародический—от В своем романе «Дуэль» ( D u e l l e , 1689) он &Златоглава» Клоделл). Задачей было по­ изобразил жизнь берлинской богемы. К. казать развитие чувства стнжательности, писал также статьи в социалистических подобно тому к а к ревность была ивображе(jRavnenv) и художестве в ных ж у р н а л а х на в «Великодушном рогопосце». (Verdena Gang T i d e n s Tegn), иллюстрпрул Творчество К . представляет собой талант­ их своими рисунками. Ие этих статей со­ ливую попытку выйти ва пределы идеащставился рлд сборников [ 1 6 9 5 — 1905). В стических построений символизма, сохра­ 1920—1921 вышли с о снимками его картин няя обобщенную манеру сценической ком­ -1 томя художественных произведений пол позиции. Попытка эта обречена однако но общим заглавием « Б о р ь б а за существование* неудачу, поскольку К. исходит но из мате­ ( К а т р е д for Tilvaerelsen—по названию се­ риалистического понимания изображаемых рии картин К р о г а в национальной норвеи;им явлений, а нз предположения о сущест­ ской галерее). вовании неизменных и вечных начал—«регБиблиография: I . Гта* dogwoJaer LI] ок fro, P., ности вообще», «стяжательпости вообще» н Hrfftianla, 1867; Egle Вегяепвеге. HriBLIaala, 1906; т. д.; это неизбежно возвращает К. п об­ DlMoaaatoer, Krlstlania, 1906. ласть идеалистических построений того са­ IT. L e x ? . , Nargea Kunst, Oslo, 1328: Der Cicerooe, vn, leas. r. n. мого символизма, к-рый он хотел бы прео­ долеть и с к-рым борется бытовым материа­ Н Р 0 И М Е Л И Н К Ф е р н а н IFernand Cromлом своих прозаических ко меди «.Творчеств о inetyuk, 1888 — ] —бельгийский писатель. К. в довоенный период отражает растерян­ Н а лит-ое поприще вступил у ж е во время ную беспомощность мелкого / б у р ж у а , ощу­ господства символистов — о начале X X в. щающего надвигающийся кризис и неспособ­ П е р в а я его к р у п н а я работа—драматическая ного повернуть в сторону восхваления гос­ поэма «Ваятель насовэ—написана под силь­ подства физической силы.ндлиталчстнческоЯ ным влиянием драматургии Эмиля Верхарконкуренции, войны к а к тлучшей гигиены.. » на, к-рый и являлся ближайшим руководи­ телем молодого поэта. В е р х а р н ж е обратил Послевоев ное творчество К . отражает по­ внимание своих русских друзей на рукопись пытки того ж е образованного мелкого бур- капитал иста, х о р о ш о внающего слабые сто­ роны своих «клиентов» и умеющего их вкеплоатировать. З а последние годы Н . пописал несколько д р а й : «Галиция», «Адам и Ева» [1622], «Голгофа» [1923], « В агонии» [1928], «С]атЬаув» [1929], ряд стихотворений к новелл, весьма разнообразных по своей тематике В этих произведениях К р л е ж а выступает уже как художник-аналитик, обнажающий неизлечимые язвы капиталнетического об-