* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КРИТИКА [0*29 — 630] КРИТИКА идеями самого Тэна и к а к р а з приводит в пример лят-ру и искусство, доказывай, что они могут развертываться только в ат­ мосфере свободы. Однако Бокль неудачно выбрал свои примеры и в настоящее время имеет чисто историческое значение в деле развития научао-литературнов критики. Немалое влияние в смысле популяризации литературы среди масс населения имел ве­ ликий журналист А д д н с о н [1672—1719], отдавший ряд страниц своих знаменитых ж у р н а л о в «Tatlei> и ^Spectator* вопросам лнт-ры. Е г о этюды конечно пе имеют боль­ шого научного значения, но они мощно притягивали до тех пор действенные в &отношении лит-ры умы к лит-ын пробле­ мам. Влияние Адцнсона иа всю европей­ скую журналистику было, к а к известно, огромно, и его лит-ые этюды часто стано­ вились образцами подхода и стиля рядом с едкими статьями француза Ф р э р о н а и его «Долее liueraire*. Н о английская лит-ая критика вообще не богата действительно научными палениями. Б у р н о е развитие романтической лнт-ры а X I X в. привело к множеству литературнотеоретических и литературно-критических этюдов, большей частью однако вполне зависящих от чувства и являющихся ре­ зультатом дилетантского отношения к ис­ кусству. Мы не хотим этим сказать, что они поверхностны,—напротив, в длинной плеяде великих поэтов, занимавшихся ли­ тературной критикой, и специалистов это­ го дела мы имеем и людей, богато одарен­ ных художественно, и людей, обладавших огромной эрудицией. Н о самое отношение к искусству почти всегда сводится к высокому наслаждению им. Такое начало положено в основу литера­ турно-критической работы крупнейших по­ этов— В о р д с в о р т а , Ш е л л и , К н т с а, романиста п государственного деятеля Д и э р а э л и . Особенно возвышается сре­ ди иих К о л ь р и д ж ( 1 7 7 2 — 1834). Этот богато одаренныil визионер и бурный роман­ тик написал ряд прекрасных по лэ., полных настоящего энтузиазма этюдов, частью по­ священных великим собратьям и соперни­ к а м — В о р д с в о р т у , Шелли н т. д. Англичане считают эти пламенные дифирамбы настоя­ щим образцом высокой лат-ок критики. Однако окн больше относятся к области ху­ дожественно го_рефлокса на художественное произведение. Недалеко от этого ушел н крупны!! критик-специалист М э т ь ю А р н о л ь д [1822— 13871, влияние к-рого на английскую образованную публику, — можно сказать, на духовную аристократию Англии,—было огромно. Сам он был крупным поэтом. Его ( E s s a y s ot criticism* н д р . сочинения, написанные с замечательным вкусом, стро­ гим н прекрасный слогом, обнимают самые различные произведения ие только евро­ пейских, н о и азиатских лнт-р. Он колос­ сально расширил горизонт иуб.тпки. Отно­ шение к искусству и лит-ре у Арнольда утонченное. Он может быть учителем того, как можно возвышенно наслаждаться искус­ ством, и тем не менее при всей возвышен­ ности точки арения он выразил только гур­ манство высокообразованного дилетанта. Громадным расширителем горизонта явил­ ся и своеобразный реакционер К а р л е й л ь , защищавший идеи, формы жизни н искусство средневековья. Он первый относительно глубоко проник в мир германских идей и явился глашатаем величия Гете и Гегеля сродн своих соотечественников. Сверкающая парадоксальная форма сочинений КарлеВля, 61*0 умственная неисчерпаемость сделали его одной иэ самых я р к и х фигур английской культуры. Тем не менее, ого сочинения, посвященные лит-ре, в том числе некоторые этюды в знаменитой книге «Оп Ьегоеэ» [1341], носят характер скорее поэм в прозе, насыщенных чувством, чои научных работ. Вышеупомянутых критиков многое род­ нит с знаменитым критиком изобразитель­ ного и с к у с с т в а — Рёскнным. Нельзя не упо­ мянуть о чудаческой фигуре Т о м а с а ли К в и н с н, автора известного уже полудвкадчнтсного произведения «Признания анг­ лийского опиофаго». Утонченный и развин­ ченный барин у ж е предрекает дальнейший ход литер ату рис-критического дегустаторства и «пиршества искусства», к-рое п р о ­ возглашал его продолжатель О с к а р Уайльд. Все к той же линии великих мастеров углубленного этюда иэшрессионистскк-эстетпческого х а р а к т е р а нужно отнести и У о л т е р а П а т е р а [18J9 — 1 8 9 4 ] . Боль­ ше всего прославился он своей велико­ лепной книгой о живописи и скульптуре Ренессанса, ио ему принадлежат также многочисленные работы в области литера­ туроведения, к а к cAeslhetic poetry*. П о р т ­ рет удается ему как нельзя лучше. Строго восторженное, напряженное почти до эсте­ тического созерцания отношение к искус­ ству соответствовало у Патера всему его отшельническому и утонченному о б р е з у жиэнн в знаменитом оксфордском колледже Бразиноэа, который он&редко покидал. В разбросанных по разным этюдам и бс;[летр логическим сочинениям теориях У а й л ь д а , парадоксально утверждав­ шего, что ве художник подражает природе, а искусство творит природу, заставляя нас совсем по-иному смотреть на нее, и делавшего соэданне цовых тонких паслаждений в жиэни ее целью, кульминирует это английское эстетство; оно охватывает, с одной стороны, не очень многочисленную перхушку изолированной артистической бо­ гемы, а с другой — обслуживает досуг б а р , т.е. часы,когда они котят уйти от заботстронтельства пниерки или от своих «бизнес*. Упомянем еще о таких критиках (кстати сказать, единственных англичанах, наз­ ванных Брюнетьером в его «Истории К.>), как С и д н е й , С м и т , Г а э л п т и Л е н и . Сам Брюиетьер правильно отмечает, • что они в гораздо большей степени эссеистыюмористы, чем подлинные критики. 4