* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КОРНЕЛЬ [473-4741 КОРНЕЛЬ Вторым произведением К. является траги комедия « С Н Ш ш т е . ou [&Innocence dellvree> (Клиталдр, или с пасе и нал невинность), на печатанная в 1692.3а к-ров последовал ряд других комедий: » L a veuve> (Вдова, 1633), <ча galerle du P a l a i s * (Галерея суда, 1634) я д р . , а также первая трагедия «Medee» (Ме дея). Все эти произведения подражательны н неглубоки, но ови свидетельствуют о р о сте драматурга к о настойчивом искании им своего художественного пути. После 1633 К. переехал в П а р и ж , где кардинал Ришелье, перестройки социальных отношений в свя зи со становлением абсолютизма, и породил значительную лит-ру памфлетов н аполо гетических сочинений. Ф р а н ц у з с к а я акаде мия, выполняя волю своего создателя Р и шелье, устроила суд над «Сидом» и осудила его с ко кет и рая вязку. Несмотря однако на отрицательное отношение к «Сиду» Академия и ряда драматургов (Мэре, Ж о р ж до Скюдер и ) , трагедия К. пользовалась огромным успехом у широкой публики. Сложилась поговорка: «прекрасно, как „ С и д " » . После «Сид&э Корнель обращается исключительно к трагедии. В 1639 он пашет трагедии «Нога те» (Гораций) и «С1пла» (Пинна), в 1640 — «Polyeucle» (Полиевкт), в 1641—«La mort de Pompee* (Смерть Помпея),в 1646—«Rodoguпе» (Родогунда) it др. В 1647 К. был набран в Академию и совершенно отказался от судей ской деятельности. К этой эпохе относится его сближение со светским обществом оте ля Рамбулье. Провал трагедии «Pertbarite» (Пертарит), появившейся в 1652, наставил LE CID не чуждый лит-мх запросов, привлек моло дого драматурга к работе, совместно с че тырьмя другими драматургами, над пьесой, в к-рой каждый иэ соавторов должен был на писать один акт. Однако отношения Ри шелье к К. вскоре изменились: стремясь сохранить свою независимость, К. отказался от пенсии и от поддержки кардинала. В 1G30, находясь в Р у а н е , К. написал зна менитую свою трагедию («трагикомедию», по обозначению самого К.) «Cid> (Сил), к-рал в декабре того ж е года была поставлена в театре дю Мврэ. Постановка «Сила», пер вой великой трагедии французского клас сицизма (см.), явилась переломной датой не только в творчестве К . , но н в истории французского театра. Н е отступал по су ществу от поэтики классицизма, К. дал не сколько расширенное толкование некоторым ее требованиям («единство дворца» он заме нил «единством города»; действие «Сипа» продолжается не 24 часа , a 30 и т. д.). Н о это было достаточным поводом для настоя щего похода против «Сила». Этот поход, инспирируемый самим Ришелье, вылился также в форму обинвення К . в плагиате, т. к. К. нспольэогтл для «Сида» сюжет одноименной драмы испанского драматурга X V I в. Гильена дс Кастро и действительно заимствовал у последнего 72 лучших стиха (поэтика классицизма вообше не вппрещала таких заимствований), хотя в то ж е время он совершенно отверг бесформенную р а з р а ботку сюжета в драме испанского автора. Вместе с тем К. отказался от трактовки Сила этим автором к а к галантного остроумца и воинственного феодала. «Сид» вызвал мвожество споров, неизбежных в ту эпоху TRAGICOMEDIE A P A R I S , C h e z A V G V S T I N C O V R В E&ilmpnmcur & Librairc dc Monftigntfur frercdu Koy.dans U petite Sails du Pahis. a la Palme. M D C X X X V I L T>RIVILE