* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОНРАД [449—450] КОНСИАНС <Негр с «Нарлиссе», 1897), «Lord J i m * ( Л о р д Д ж и м , 1900), в тех, что написаны сов­ местно с Фордом (ом. выше), и в сборниках новелл—«Talea of Unrest* (Рассказы о Н е ­ покое, 1898) н других. Герои — отщепенцы цивилизации, они вырождаются, страдают от внутренних конфликтов н бунтуют, бе­ гут на край света н отдаются во власть о к р у ­ жающей экзотической природы, к-рую Нонрад описывает с исключительным мастер­ ством. Затем К о н р а д пишет роман «Ncelromo* ( Н о с т р о м о , 1904), где место бегу­ щих от цивилизации нанимают жертвы «ли­ хорадки стяжания*. Постепенно пейзаж не только теряет свою экзотичность, но усту­ пает иесго городской обстановке; здесь ра­ зыгрываются психологические драмы «жертв судьбы»: предатели иэ низких побуждений <«The secret Agent*—«Тайный агент» 1907) и жертвы предательства («Under Western Eyes*—«На взгляд Запада* 1911); этому периоду предшествовал целый сборник под­ готовительных новелл («А Set of S i x * — 1Шесть повестей* 1908). К. занимает психо­ логия анархического бунта, революционно­ го протеста и предательства. К этому пери­ оду относится н посмертная новелла К. (Prince Roman*, опубликованная Кеннипгвы Грэхемом и повествующая о револю­ ционном движении в Польше 1631 — 1 8 0 3 . Для дальнейшей эволюции К. очень зна­ менателен сборник новелл «Twixt L a n d and See Tales* (Рассказы о суше н море, 1912)— прелюдия к роману «СИалсе* (Случай, 1914), вплетающему новый мотив в творчество К. В плане «косвенного повествопаннл* в этом романе развернута история «жертв», и псрансении к-рых их «победа*. Те ж е мотивы разработаны как в романе «Victory, an Island Tale* (Победа, повесть об островах, 1915), так н в собрании новелл *Withln the Tides* (Приливы и отливы, 1915). Отсюда К. сде­ лал шаг к самому символическому на всех •своих романов «Тле Shadow L i n e * (Тоновая черта, 1917), носящему несомненные авто­ биографические черты. В 1919 К. выступает с двумя романами «The Arrow of Gold* ( З о ­ лотая строла) и «The Rescue* ( Н а отмелях); последний писался 20 лет. В 1922 наметил­ ся последний период творчества К., прер­ ванный смертью, н-рый обнаруживает пол­ ную трансформацию приемов и темы: в р о ­ мане «The Rovers (Морской бродяги) К. не только возвратился и романтической мане­ ре Стивенсона, взяв тему из эпохи Великой французской революции, но и выполнил ее в плане прямого повествования с соблюде­ нием хронологии, характеристик и героики исторических персонажей. Нн одной черты былой «философии* в нем не осталось, как и в недописапном «Snspence», в цептр к-рого поставлена фигура Наполеона на острове Эльбе. К. выразил настроения н мысли инди­ видуалистической модернистской интелли­ генции, оторвавшейся от основных интере­ сов правящего класса, и потому ого романы ве «колониальны», а являются пенхограмной личности интеллигента fin de siecle. уходящего в примитив и экзотику, одержи­ мого невропатическими рефлексиями Конрад проложил путь современному «эпосу о чело­ веке», которым заняты крупнейшие мастера от психологии п современной литературе Англии. Пибжаагрофия: I . Собр. сочпн. пи руссн. пе., иш ред. и с лвтературио-ирнтнчсепии очернои Евг. Ливва. издается *ЗИФои.. Вышли • 1614—1928 тт. I , I I , I V , V. Существуют кроне того нногочислголые переволы отельных его рассказов, повестей а рста­ вок. Letters of J. Conrad to H. Curie, 1923. П. С и с v a 1 1 e у A., Lc roman anglala de notre temiEi, iS2i; 6 о u I d в.. Tbe entiluh поте! of to-day, 1924; B u l l i t t G., Modem cagluh Flcllon, 1936: D r e w E., Tbe modem novel, 1926: B r a y b r o o i c P., Novelists. 1926; F e h r В., Die moderne en oil. •die Praia. 1927. p. Куллз КОНРАДИ —сл». &Немецкая лит-ро». НОНСИДНС Геицрнк [Conscience, 1812— 18831—первый и самый выдающийся писа­ тель новофламандской лнт-ры. Сын поселив­ шегося в Антверпене французского матроса наполеоновской армии. К . пережил очень тлжелое детство; с 1830—1838 служил добро­ вольцем в бельгийской армии, затем был мелким чиновником, а с 1888— директором музея в Брюсселе. Начал писать еще сол­ датом на французском ла. После ухода ив армии он ознакомился с великой борьбой фламандцев эа свою независимость и качал писать на фламандском языке, к-рый считалеп грубым, «мужицким*, наречием. После тщательного изучения средневековых го­ родских хроник и других исторических до­ кументов К . выпусти)) в 18Э7 роман >In&h Wonderjaar* ( В чудесном году). Бев всяlcoro видимого плана здесь нагромождают­ ся сцены из аптнерневского иконоборче­ ского движения 1500, написанные языком неистовым и необузданным. К.—мелкобур­ жуазный, националистически настроенный романтик, н поэтому в своем предисловии к «Чудесному году» он выступает против французских а р исто кратнческ и х романти­ ков: их «порочность», по К., нужно заме­ нить «чистым чувством*. Публика и критика приплли этот роман отрицательно, и К . вдобавок был выгнан нэ дома ва то, что осме­ лился писать на «мужицком* лэ. Присое­ динившись к группе романтических фламанд­ ских художников в Антверпене, он в 1838 опубликовал знаменитый исторический р о ­ ман «Лев Фламандни* ( D c leeuw van Vlaandercn), который считается национальным произведением фламандской литературы (роман воспевает битву 1302 с испанцами; особенно удачно изображены массовые высту­ пления, стычки между рыцарями и солда­ тами п едены иэ народной ж и з н и ) . Затем К. написал ряд других исторических рома­ нов («Jocob Van Arteveldo*, «De Kerele van Vlaanderen*. «Hlodwlg en Clobhlldla», *De boerenkrijg*—«Крестьянская война»—н н н . др.). Везде он опирается на исторические, архивные и др. документы и события, но сильно романтизирует к а к события, так п исторические личности. Успех этих книг был огромный, и Конснанс с к о р о стал поль­ зоваться протекцией у бельгийского короля Леопольда; фламандская партия признала