* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМПОНЕНТ [443 — 4 4 4 ] КОНГРЛВ- всего следует исходить не К. персонажей н мотивов и черев нее переходить к коыпоеикии словесного материала. К а ж д о ­ му стилю, выражающему психоидеологию того или иного класса, соответствует своя тип К . В различных ж а и р а х одного стклл этот тяп иногда очень сильно вариируется, с о х р а н я я в то ж е время свои основные при­ знаки. Подробнее проблемы К. см. в статьях «Сжил*», лПоэтико», «Схкисетихо», «Стиаюслаоюение», «Тематика», «Образ». КОМПОНЕНТ — термин формалистиче­ ской поэтики; простейший, неразложимый элемент поэтической композиции, простей­ ш а я «составная часть» художественного произведения, определяемая по ее комповнционноЯ функции к а к инвентарный или ста­ тический мотив, к а к динамический мотив и т. д. Т а к , пейзаж, портрет, каждый ив о б р а в о в , персонажей и т. д. явится К . П о ­ нятие К. естественпо возникает при трактов­ ке художественного произведения к а к •кон­ струкции», к а к определенного «построения» иэ статического словеслого и сюжетного «ма­ териала». В этом смысле понятие К. как неко­ торой сам о сто ягельной единицы является вполне логично вытекающим иэ обшей кон­ цепции формы у формалистов. В марксист­ ской поэтике, где формой искусства как иде­ ологии является о б р а з , а слово есть только средство его объектививадии, понятие К . является по существу неприемлемым, т. к. ведет к механической трактовке художест­ венного произведении, разрушающей, его к а к единство. Н О М Ф У Т У Р И С Т Ы — см. «Футуризм*. НОМЯТ [Aladar, Korajab, l a g j — ] — в е н ­ герский пролетарский поэт. У ж е ранние произведения К . , воспевающие индустриаль­ ный город, проникнуты критикой социаль­ ных взаимоотношений капиталистического общества. Его стихотворения, печатавшие­ ся в активистско-экспрессионистическом журнале «Ма> ("Сегодня, 10155, а ватем в сборнике «Kialtaas (Крик, 1816), произвели сильное впечатление на поэтический молод­ н я к страны новизной своей формы и тема­ тики, жгучей ненавистью к правящим клас­ сам и империалистической войне. Стихи Комята знаменуют возрождение венгерс­ кой революционной лирики. Замалчиваемые буржуазной критикой вследствие социаль­ ной их насыщенности, произведения К. не доходили на перйых п о р а х до широких масс благодаря сложности своей формы. Прибли­ зиться к пролетарским массам К. помогла об­ щность классовой политической платформы. Убедившись, что революционность лит-ой группы «Ма», к к-рой оп принадлежал, о г р а ­ ничивается новаторством в области формы, К. основывает в 1918 первый коммунисти­ ческий научно-литературный ж у р н а л «Dle Internationales, который впоследствии ста­ новится официальным органом коммунисти­ ческой партии Венгрии. Печатавшиеся в нем стихи К. полны революционной па­ тетикой; i r e тема—борьба ва пролетарскую революцию, а цель — выработка отчетливо­ го классового саносовнвния пролетариата средствами искусства, Таков и сборник сти­ хов «Uj International* (Новый Интернацио­ нал, 1919). В о время советской диктатуры К. был членом писательского директората и одним из немногих проводников решитель­ ной пролетарской классовой политики в о б ­ ласти искусства и лит-ры. После падения советской власти К, бежал в В е н у , жил не­ которое время в И т а щ щ , а ватем в Герма­ нии. Его стихи теряют ыало-по-малу своюабстрактность н приближаются к реализму как по форме, так и по содержанию. П р о п и тан1[ые глубокой классовой ненавистью к б у р ж у а з и и , они отражают боевую готов­ ность потерпевшего временное поражение венгерского пролетариата. В 1922 К. осно­ вывает ж у р н а л , посвященный лит-ре и и с ­ кусству, «Egyacg» (Единство), стоящий н а платформо коммунистической партии. К . — один иэ основателей <-Союэа революционных писателей и художников Венгрии». В по­ следнее время К. принимает активное уча­ стие в борьбе немецкого рабочего класса. Б о р ь б е гамбургских рабочих посвящен цикл стихов. К —активный сотрудник р я д а ком­ мунистических Журналов И ГАВОТ, Л. Барт» НОНГРИВ Виллиаи [ W i l l i a m Congreve, 1070—1729J—английский драматург. Твор­ чество К. падает на годы царствования Виль­ гельма I I I ( О р а н с к о г о ) , когда театр, жив­ ший традицией галантной комедии и класси­ ческой трагедии, находился в р у к а х аристо­ кратов. Однако тори, с о в давшие при послед­ них Стюартах, бытовую комедию (Уичерлн), к 90-м гг. стали терять почну под ногами. К. дебютирует в 1693 комедией «Старый холостяк»; в том ж е году появляется его «ДвойноЙ интриган»; в 1695 — «Любовь з а любовь», в 1 6 9 8 — « Т о с к у ю щ а я невеста» (тра­ гедия); л 1700 - « К а к водится в свете». Э а и с ­ ключением трагедии, достаточно бледной и не подымающейся над средним уровнем обыч­ ной декламационной условности, пьесы К. являют весьма симптоматический путь п о ­ исков сценической лит-ой формы: «Старый холостяк» — механическое соединение мно­ гих равноправных интриг, без объединяю­ щей их фабулы; «Двойной интриган» — на­ тянутая попытка построить пьесу по «Ари­ стотелевым правилам» (на трех единствах); «Любовь з а любовь» — искусственное скреп­ ление двух различных фабул единым цен­ тральным персонажем; « К а к водится в светел— довольно тишгчная «драма для чте­ ния», построенная настолько запутанно, что лишь к середине третьего акта удается р а з о ­ браться во взаимоотношениях персонажей. Творчество К. замыкает цикл, известный под названием «комедия Реставрации». Мне­ ние о францувскон влиянии ла К . н его шко­ лу значительно преувеличено. Основная тра­ диция здесь — елиалветинскоя. Грубый и на­ туралистический юмор английских драма­ тургов X V I в. завершается у К . (через Уичерли) сплошным фейерверком каламбу­ ров н острословия (особенно — «Как водится