* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМИЧЕСКОЕ [4ЭТ — 4 3 8 ) COMMEDIA DELL&ARTE я з . О б этом свидетельствуют корельскне заимствовавия в К . я э . Поздаее, в связи с русской колонивациеи, К . я э . о к а з а л с я эначительво оттесненным н а западе и террито­ риально отрезанным от удмуртского яа. •Соприкосновение К . ян. с русским отрази­ л о с ь , с одной стороны, в многочисленных русских заимствованиях в К . я з . , а с дру­ г о й — в многочисленных коми заимствова­ ниях в соответствующих русских г о в о р а х . Оттесненный с о стороны р у с с к о г о языка, 1 со ми язык однако получил распространение в тундре и отчасти в прилежащей леспой полосе, где коми, преимущественно ижемс к я е , захватили посредничество в торговле и эксплоатацшт некоторых промыслов (оле­ неводство, пушной промысел). Соприкосно­ вение К. я з . с я а . тундры и прилежащей лесной полосы выразилось к а к в коми аанм•ствопасиях в самоедском, вогульском, остяц­ ком я з . , т а к и в самоедских заимствовали я х ъ К . я э . Языковые отношения между Коль­ скими коми и лопарями еще не изучены. Библиография: Прантичесипе руководства Н. А., ,_ • й Я М С._ . Н ВЕ „ -,. Морфология гена я структура яомл-пэыра), Устъсысольсн, Коми над.» 192*; Молодцов! м. Л , Краткие самоучитель выряаского яз., Устъсисольсн, Кома оад.. 1925; Л ы т к в я В. И.. Материалы по кочв грамматане, Цеотрваэат. И.. 1929 (обзор ввуков ш форы кояи-амрянского в конв-иермятдного ИЦТ-NI яв 1; М о л о ч п. о и В. Л., К грше этической класся-фпиацпв слов аыряисиогв яз., Устъсисольсн, Кочв изд.. 1928, Е г о т е , Фонегинааырнвенога лвалекта пома из , Шитриадат. М , Ш В . Научная лат-pa о К. иа, ко 1920: S u n n y n l J., Hagyar nypWhasonlilia, Budapest. 19S0. Лит-ра о К. на. в СССР до 1923: Е уg n R l Д. В.. фпнно-угорсное наыконедеиие в СССР <в ФаппгкУ го рекой,ей. Ш Ш С , Агр.. 1928). Д. Бибрих НОМИЧЕСНОЕ — см. еЭстаеишка». COMMEDIA D E L L & A R T E [иначе — комедия иасон] — итальянская импровизированная комедия X V I — X V I I I вв. Термин «С. d. а.» значит «ттрофессиональпая комедия» (итал. a r t e — и с к у с с т в о , реме­ сло, профессия), откуда стремление некоторых исследователей (напр. К. М, Миклашевского) противопоставлять С. d. а. любительскому :нап­ ру — «ученой комедии» {commedia erudita, см. *Драма>, раздел *Дрпма Ренессанса*). Однако термин С. Л. а. встречае­ тся лишь с X V I I I в. и не может свидетельство­ вать о •^профессиональ­ ности» ж а н р а в п о р у его возникновения (середи­ на X V I п.); к тому я ю по своей тематике, сюжетнке, композиции и типажу С. d. а. закреп­ ляет и капонивнрует накопленный "«ученой комедией» опыт. Еще сомнительнее теория о «народном"* происхождении С. d. а., выво- ы л п п • л л в и. д., KOMI Г дяшая ее из представлений площадных гистрлонов -жонглеров, развлекавших го­ родские низы и будто бы с о х р а н и в ш и х в течение всего средневеповъя традиции дре­ внеримского ф а р с а — ателланы (см.). В н е ­ шнее сходство некоторых м а с о к аталлан и С. d. а. (напр. Макка н Пульчинеллы) нель­ з я признать достаточным основанием для подобных заключений. Кроме того искус­ ство полуграмотных гистрионов —чистейший примитив, a Comraedia d e l l & a r t e — ж а н р сло­ жный и формально изощренный. Ее соци­ альная б а з а — н е народные визы, а крупная тортовая б у р ж у а з и я X V I B . , пер ежи паю шал пору ослабления своей социальной актив­ ности в связи с Э1«зномическим упадком Ита­ лии (см. «Итальянская литература*). Ча­ стично перерождаясь в рантье, частично тя­ готея к сеньбрлольному о б р а з у жизни и к феодальному способу производства, б у р ­ ж у а з н а я аристократия X V I в. предъявляет громадный спрос н а театральные представ­ ления, к-рые иэ спорадических становятся регулярными и влекут з а собой основание стационарных театров н создание кадра п р о ­ фессиональных актеров. Психология пере­ родившейся б у р ж у а з и и выражается в ее ис­ кусстве, нз к-рого выветривается венное об­ щественное содержание; взамен возникает погоня э а внешними эффектами, культ само­ довлеющего фиглярства и аттракциона. Ш а блонпзацня о б р а з о в , положений и сюжетных схем «ученой комедии* облегчает переход к и м п р о в и з а ц и и на твердой канве р а з ­ битого ва акты н сцены с ц е н а р и я ; с а м а я ж е импровизация мыслится как вольная комбинация заготовленного текстового ма­ териала, приспособленного к потребностям данной роли. С атой целью происходит при­ крепление актеров к определенным типнче- --.i&arlit. ifptcha из замка Трацаниц Вильгель­ ма V в Ьагарии [Jfj?S] скпм ролям, соответствующим и х физическим и психическим данным (прототип амплуа); типизация подчернил ается по стоянн ынй