* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КОМЕДИЯ [423—184] КОМЕДИЯ Развитие К. в X V I I I н. п других стра н а х протекает иначе, COOTTIPTCTDOIIHO ИПЫЫ условиям и х общественной ж и з н и . Т а и , где б у р ж у а з и я еще пе созрела длп полити ческой борьбы з а своя права, К. ииегт ме нее агрессивный х а р а к т е р , сосредоточива ясь па билее отвлеченной моральной пропо веди и выдвигал на первый план вопросы формы, приобретающие — в силу тех или иных причин — актуальное обществ он нор значение. Т а к , для итальянской б у р ж у а з и и боевой задачей являлось упразднение безы дейной развлекательности С. del Г arte н утверждепле в те атре прав драматурга; такова позиция Гольдони (см.), опи равшегося с этой целью на авторитет передовой Ф р а н ции. В Германия, папрстип, французская К., распростра няемая в придворной среде, 5 играла не передовую, а реак ционную роль; поэтому лозун гом Лсссипга (см.) являлось избавление немецкой буржуот культурного ига фран цузов п создание немецкойна циональной комедии. Анало гичную борьбу с галломанией имеем и в России (Фонвизин, Крылов, Грибоедов), но борь ба эта иаправлена против уродливых сторон дворянско го быта и пе влечет з а собой обновления формы К . , к-рая является в России ж п п р о и не б у р ж у а з н о ю , а Дворянского театра. В Англии, стране но* бглнвшей б у р ж у а з и и .комоднн X V I I I в. лишена боевых зада ний и ставит себе преимуще (Гора от ума* Грибоедоеп • послшкапл театра Кирш [1Я»о.ственно развлекательные це Слева направо: Самарин {Чацкий!, Щепкин (Фамцгя*). олыин ли. Отсюда новый возврат ан (СяализуО) глийской К. к французскому влиянию и осла нольеровон сатиры. Между тем рост про бление к л а с с о в о е своеобразия В ее тематике: мышленной б у р ж у а з и и , усиление ее клас персонажи аристократического и б у р ж у п з к о сового сознании, требовали от театра отра го происхождения слипаются здесь • некий ж е н и я ее быта и запросов. Не удовлетво «высший свет», к-рый и является объектом р я я с ь вечно смехотпориои трактовкой в К. ко мед и Иного изображения (см. «Шсрндаъ») • буржуазных ярдеов, Тряску зек ал б у р ж у а Судьба английской К. в некотором роде зия, опираясь на опыт CDOHX передовых симптоматична для ncati европейской К. эпо английских собратьев, создает сентимен хи промышленного капитализма. Класси тальную «слезливую» 1С. ( Л а ш о с с е ) , в к-poli ческая поэтика постепенно отмирает поелг комический элемент отступает перед т р о т крушения породившего сс социально-поли тельным, чтобы затем и вовсе исчезнуть в тического с т р о я ; ограничения ж а н р о в отпа б у р ж у а з н о й (или «мещанской») драме (см. дают, торжествует смешанная форма дра «Драла», раздел « Д р а м а буржуазная»,), р а з мы в ее различных разновидностях—м о л олившейся во Франции на почве К. (Марнво, д р и м ы (см.), р о м а н т и ч е с к о й дра Дидро, Седен, Мсрсье, Бомарше). Под влия м ы (см. «Дра-ка», раздел с Драма -романнием буржуазной драмы перерождаетел и члшгекая»), р е а л и с т и ч е с к о й « п ь е с ы » К . , постепенно проникающаяся агрессивны (см. «.Драме», раздел « Д р а л о реалиспмчеми, обличительными тенденциями, отражав скал; J , so с ирнн п маю щей функции прежией шими ожесточенную борьбу б у р ж у а з и и с высокой К. (обличение, дидактизм, пропа опив иле гнрапанныин классами. Апогей этой ганда). Смешение драматических жапрон агрессивной комедии почти пнкацуие рево якобы но к и я «правдивости», реализма, люции—ОКепитьба Фигаро» Б о ы а р ш е ^ о м . ^ . объективно отражает сословную ннвелляв которой мольеровскнй Сгаларсль пере ровку б у р ж у а з н о г о общества; в практик? рождается в Ф и г а р о , бросаюшего вызов все К . оно лртзодит к тому, что пи один и J му старому порядку. п «нглпйская К . эпохи Реставрации (Уичерл и . Контрив), и испанская К. X V I I I в. (Моратни), и реформатор итальянской К. Гольдопн, и создатель датской пациопальпой К. Гольбсрг, и лее русспиа комедиогра фы X V I I I и начала X I X вв. (Сумароков, Капнист, Княжнин, Фонвизин, Грибоедов). Н а родине Мольера его преемники (Ропьяр, Д а н к у р , Дюфренн), воспринимал его коме дийную технику, ослабляют общественную установку К.; один Л е с а ж (см.) в своем iTiopKapeiJ пытается подняться до высот