* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМЕДИЯ [419—420] КОМЕДИЯ Победительница Италии в области миро- | тюристическоН психологии торгового дво­ ной посреднической торговли, Испания, со­ рянства, с о сказочной быстротой обогащав­ хранила относительную независимость от | шегося з а счет хищнической .эксплоатацни открытых ими земель . -—-7 (Америка). Н а р я д у с бы­ товой К . интриги—самый типичным в Испании ж а н ­ ром («К. плаща и шпа­ ги») доведенным до с о в е р ­ шенства Лопе де Вега, Т и р с о д и Мол «на и Кальдероном, делается также попытка создания нраво­ учительной К. характе­ ров с простой фабулой (Аларкон). Помимо того ыалых комедий] ров, инсценировавших смехотворные сценки иэ мелкобуржуазной и кре­ стьянской жизни в мане­ ре ф а р с а , с пением н тан­ цами (peso, entremes, zarzuela. snynete, bailu и д р . ) . КрупнеИшнии ма­ стерами этих ж а н р о в б ы ­ ли Лопе де Руэда и Сер­ вантес, под пером кото­ «Журналисты» Г. ФрвОпииа [1313 рого интермедия (enlreшев) получила законченную художествен­ нее ь области театра, развитие к-рого в силу ную форму. своеобразия испанской культуры, пошло особым путем (см. « Д р а м а » — р а з д е л «Драма С испанской К . имеет некоторое сходство испанская»). Отличительная особенность ис­ а н г л и й с к а я , тоже сравнительно м а ю панской К,—отсутствпе ж а н р о в о й чистоты, испытлвшоя&плияннр итало-античной систе­ смешение трагического н комического, «вы­ мы драматургии, хотя п отдавшая ей некотосокого» и «низкого»—черта, характерная для юдань [Престон, позже придворные поэты драмы Б а р о к к о (см.). В Испании К. гли и Б э п Д ж о н с о к (см.)], тоже развивав­ (comedia) называлась в с я к а я сюжетная дра­ шая национальные ж а н р ы , завещанные сред­ ма, независимо от содержания, состоявшая невековым театром [гл. обр. чоралитэ (см.)] иэ 3 актов (хорнад, т. е. «дней») и отводив­ и смешивавшая элементы трагического шая главное место интриге, необычайно раз­ и комического. Несмотря на эту ж а н р о в у ю нообразной и прихотливой. Чисто комедийный элемент Б испанской К, представлен обыч­ но персонажами низшего плана (слуги, г о р о ж а н е , крестьяне), взаимоотношенил которых, об­ разуют вторую нптригу, парал­ лельную основной, участника­ ми которой были идальго (дво­ ряне) и к о т о р а я трактовалась в серьезном, подчас трагичес­ ком тоне. Образы слуг п слу­ ж а н о к складываются не без влияния coramedla dell&orte: любимец публики, трусоватый, корыстный слуга Г р а с н о з о не­ сомненно навеян о б р а з о м А р ­ лекина, хоти и подается в спе­ цифически испанских бытовых тонах. Примат интриги при­ водит а закреплению персо­ нажен в виде устойчивых ма­ с о к ; но оригинальность испанской К. ин­ т р и г и — в том, что она не лишена ни идей­ | пестроту, аиглийская&К. X V I — X V I I вв. яв­ ственно отличается от трагедии самым ха­ ности, нн дидактизма; увлечения хитро­ рактером изображаемого ею конфликта, тнсплетениями интриги здесь—продукт аван| пожем персонажей (влияние масок С. dell* Ж