* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОМЕДИЯ [407 — 408] КОМЕДИЯ под названием «История о милорде Гереоне», и &Невидимке». Романы К . выдержали бес­ конечное количество изданий, особенно «Ми­ лорд Георг», к-рый дожил бев всяких изме­ нений (лишь с нового рой модернизацией стиля) до X X столетня; последнее иаданне «Милорда» в 1918 было конфисковано. К . вполне сознательно ориентировался но «низкого» читателя. «Ньгпе любезные на­ ши граждане,—говорит он в преуведомленпи к „Ваньке-Каину**,—не только благородные, но средней и низкой степени люди, а особли­ во купечество весьма охотно в чтении в с я к о ­ го рода книг упражилетсл». Потребителями К. были купечество, мещанство, дворовые, грамотные крестьяне. Творческий путь К . — от документального авантюрного «ВанькиКаина» к контаминации авантюр н мотивов волшебных рыцарских романов и «1001 но­ чи» в «Милорде Георге» и «Невидимке». Вместе с лубочной, или вернее с долубочной литературой, и близкой к ней среднеб у р ж у а з н о й группой М. Чулкова (ем.) р о ­ маны К. противополагались придворной ляг-рё, обслуживавшей у з к у ю прослойку культурного дворянства. Позднее К. был прочно загнан в лубок, у ж е пе имевший воз­ можности конкурировать с высокой лит-рой, и его имя забывается историками лит-ры. Очень внимательно к К о м а р о в у в девя­ ностых годах относился Лев Николаевич "Толстой, изучал причины его успеха, счи­ тал его самым расгфостраиенньгм в Р О С ­ СИИ писателем и называл свон романы «Ге­ оргами». I Библиография: I I . Ш и л о в с к В В В.. Матвее. Комаров, тигель города Москвы, Л , 19S9; С а и у1 Л 1 П., Руссная литература, ч. 2, И.. 1919: Меч­ н и к о в а В н . , На заре русского романа, «Голос йе­ ну аш его >. 1 9 l i , V I . Си. также: П в к с а в о в Ы.К.. два века в русской литературе, М.—П., [913. стр. 39; В с в г с р о в С. А., Игточниня словари русел и пи­ сателей, т. I I I . П . 1 9 1 4 , - С п п о н с к в а В , Очерка мз псторнп русского романа, т. I , выв. I I , СПБ., 1910. Л. К. НОМЕДИЯ — вид драмы (см.), в котором специфически разрешается момент действен­ ного конфликта или борьбы антагонистич­ ных п е р с о н а ж е й . Качественно б о р ь б а в К . отличается тем, что она: 1. не влечет з а с о ­ бой серьезных, гибельных последствий для б о р ю щ и х с я сторон; 2. направлена на «низ­ менные», т. е. обыденные, цели; 3. ведется смешными, забавными илн нелепыми сред­ ствами. К . показывает в смехотворном виде некоторые коллизия, устанавливая к стран­ ностям и ля порокам персонажей отрица­ тельное отношение класса, идеологом кото­ рого является автор К. Именно это и имел в виду А р и с т о т е л ь , определяя К. к а к «воспроизведение худдшх людей, во не во всей и х порочности, а в смешном виде» («Поэтика», гл. V ) . Т а к . о б р . задача К . — произвести комическое впечатление на врнтелей (читателей), вызывая их смех с по­ мощью смешной наружности (комизм ф о р ­ мы), речей (концам слова) п поступков (ко•гялм действия персонажей), нарушающих соцнально-пгихологические нормы и обычаи данной общественной среды. Все эти виды комизма переплетаются в К . , причем пере­ вешивают то одни, то другие. Н а анализе -преобладающих в комедии форм комизма н основаны формальные классификации ко­ медии восходящие частично еще к тео­ риям X V I I — X V I I I вв. Т а к , преобладание комизма слова приводит к созданию более тонкой, лит-ой К . ; перевес комизма формы характеризует более примитивные виды К . , в основе которых лежит клоунада к а к пер­ вичное я д р о комического. К числу таких примитивных видов К . относятся все малые ж а н р ы , как-то: ф а р с (ом.), водевиль (см.), и н т е р м е д и я (см.), с к е т ч , о п е ­ р е т т а (см.). В наши дин образцом та­ кого примитива является комическая филь­ ма в кино, построенная исключительно н а внешнем комизме, т. е. комизме положений, в к-рые п е р с о н а ж и попадают в процессе раввития действия К . Интерес к комизму поло­ жений обычно влечет безразличие к р а з р а ­ ботке характеров героев К . ; последние об­ н а р у ж и в а ю т тенденцию застывать в схема­ тические образы, условные обобщения, ли­ шенные индивидуальных черт и потому лег­ к о переносимые ив пьесы в пьесу. Такие схе­ матические ходовые образы называются и а¬ с к а м и; и х устойчивость определяется акту­ альностью обобщения для породившего его класса н а данной ступени его социального бытия. Таковы маски ателланы faM-J, средне­ векового ф а р с а (см.), соплшеша d e l l & a r t e (см.), нашей клубной инсценировки («гене­ рал», «поп», «соглашатель» н д р . ) . Н о функ­ ция м а с о к бывает различна. В самодеятель­ ном театре молодых восходящих классов маски несут сатирическую, утилитарную функцию, служат целям политической аги­ тации и пропаганды. В профессиональном театре классов стабилизованных и нисходя­ щих маски несут на первый взгляд чисто развлекательную функцию, с л у ж а т к а к бы шахматными фигурами, приводимыми во­ все новые смехотворные комбинации. Т а к получаются два вида К . п о л о ж е н и й : простая, однопланная, малосюжетная, ин­ тенсивная по композиции, публицистически заостренная (средневековый ф а р с , советская агитка) и с л о ж н а я , многоплан нал, сюжет­ ная ,экстенсивная по композиции, развлека­ тельная; «часто последний вид, насыщенный специфической безыдейностью, отравляет социальный эокаэ» деградирующего iinacco (commedia d e l l & a r t e , водевиль X I X в.). В о втором виде К. положений главенствует ин­ трига, т. е. сцепление р я д а тайных ходов (обман, подтасовка фактов, подмена лиц, переодевание и т. п . ) , применяемых в про­ цессе борьбы борющимися сторонами. Этот вид комедии положений часто называется комедией и н т р и г и ; в композиции ее в а ж н у ю роль играет случай, поворачива­ ющий действие в неожиданную с т о р о н у , р а з р у б а ю щ и й сложный узел отношений пер­ сонажей. Тематика К . находится, разумеется, в тес­ нейшей зависимости от бытовых потребно­ стей к л а с с а , являющегося ее создателем и