* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КОЛЬРИДЖ [391 — 392] КОЛЬРИДЖ Великой французской революции и начел вести страстную пропаганду в ее защиту. Вместе с поэтом-равночинцен Соути (см.), также выгнанным иэ школы эа «вольно­ думство», читал в Бристоле лекции на поли­ тические н исторические темы, издавал б р о ­ шюры н журнал «Страж» (вышло 8 померое). Следившая за и м и полиция нашла, что молодые люди не опасны. В сотрудниче­ стве с Соути Кольридж написал траге­ дию «Падение Робеспьера», в художествен­ ном отношении довольно слабую. Н о с к о р о друзья разочаровались во Ф р а н ц у з с к о й р е ­ волюции, а вместе с ней и в «старой Европе» и решили ехать в ясвободную Америку», что­ бы организовать там коммуну «без царей, попов и слуг», н-рую К. намеревался назвать «Пантисократия». Поездка не состоялась из-за отсутспэия средств. Вслед эа этим для 1С. наступил период окончательного разоча­ рования во всех революционных и просвети­ тельных идеалах. «Первая реакция против Великой фран­ цузской революции и связанного с пею п р о ­ светительного движения была естественна,— говорит К. Маркс,—старались видеть все в средневековом романтическом свете. В т о р а я реакция состоит в том, что начинают обра­ щать внимание на первобытные времена, минул средпепековье» («Письмо к Энгельсу», 2 5 / Ш S866). Романтиком, мечтавшим уйти в первобыт­ ные времена и ушедшим с головой в средне­ вековье, и был К. В 1787 он издает с б . «Поэмы на разные темы», совместно же с В о р д с в о р т о м — с б . «Лирические баллады», куда е код иг его знаменитый «Старый моряк-. Период творческого подъема К. продолжал­ с я не более двух лет, в течение к-рых поэтом былп созданы лучшие его произведения. Дог*. Иллюстрация ж t Ста рол и моряку Н а средства меценатов К. ездил в Герма­ Нолъри&зка нию, где слушал лекции в Геттингекском мал больший дозы опиума и «Кубла-хан» университете, изучал литературу п фило­ является записью его болезненных видении с о ф и ю . Из поэтов особенно увлекался Шил­ • о д влиянием наркотика. лером, первый перевел «Валленштейна» К. принадлежал к деклассированной бур­ на английский яе. (перевод до сих пор ж у а з н о й интеллигенции, вел богемный оОриз считается лучшим). «Разбойники» легли в жнвни. Начав свою деятельность револю­ основу его драмы «Раскаяние». И э фило­ ционером, К. кончил ее монархистом, реак­ софов ивучал Канта н Шеллинга. По возвра­ ционером, богословом-мистиком. В эпоху щении в Англию К. открыл в «Королевском институте» цикл лекций о лит-ре н прочел свой знаменитый к у р с о Шекспире в «Лон­ донском философском обществе». Начал писать большую автобиографию, к-рая по­ степенно перешла в изложение романтиче­ ской эстетики. Как художественное творче­ ство К., так н его критические, публицисти­ ческие и философские роботы, носящие сле­ ды большого ума, имеют фрагментарный характер. Большая заслуга К. в том, что он сумел в «Старом моряке» преодолеть «романтизм кошмароо и у ж а с а » Анны Радклиф, Вальпол л и MoHJt-Люиса. Х о т я это произведение написано в стиле средневековой баллады, но в нем почти отсутствуют излюбленные готическими романтиками архаизмы, посред­ ством к-рых обычно создавалась стилизация под средневековье. Люди, корабль и п р и р о ­ да в «Старом моряке» — пе средневековые, картины изобилуют у ж а с а м и , но ужасами реальными, не надуманно-ходульпымк. К. в «Старом моряке» —• романтик-реалист, по н «Кристабель» и «Кубла-хан» он очень бли­ зок к романтизму «кошмаров и ужасе». Здесь отсутствует тот психологический реализм, к-рым блещет каждая строчка «Старого мо­ ряка». Биографы отмечают, что К. прнии-