* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КНИГА [349 - 350] КНИГА Между тем полиграфия в X I X в. все более и более машинизируется. Появляются с к о р о печатные машины, даюшие впервые до 15 тысяч оттисков в час, появляются машины наборные и словолитные. Эта маппаниэацпя делает печатные произведения все дешевле и дешевле: производство К. в 200—300 стр. стоит 10 коп. Н о одновременно с дешевиз ной все больше ухудшается качество продукпин: плохая бумага и к р а с к а , скверная печать, сбитые шрифты, грубая и небреж ная передача при изготовлении клише р а б о ты художника-иллюстратора. Техника по лиграфии стоит высоко и позволяет созда вать первоклассные произведения, по капи талистические методы хозяйства, необходи мость выдержать конкуренцию и получить большой процент прибыли часто обрекают К. на убогую внешность. Зато издатели нажи вают миллионные состояния. Победоносное развитие капиталистическо го техницизма вызывает своеобразный про тест, первым глашатаем которого является англичанин В . М о р р и с , художник школы прерафаэлитов (т. е. художников, стремив шихся к возрождению дорафаэлевеной, доанадемнческой живописи). Л о з у н г Мор р и с а — назад к X V в., когда к а ж д а я К. была продуктом добросовестного и доброт ного ремесленного труда, неповторяемым произведением искусства. М о р р и с основы вает л 1681 в предместье Лондона собствен ную печатню «Kelmscott ргеаэ», где ставит ручной печатный станок и где вся работа идет вручную, на особой бумаге и особыми красками под астарые». К иллюстрированию овоих изданий оп привлекает также художп и ков-прерафаэлитов—В. Крэна н Э. БернД ж о н с а . Начинается попытка возрождения ренессанса К. и вместе с тем оригинальной деревянной гравюры. Воскрешаются ее ха рактерные особенности, сведепные на-нет р е продукцией. Много работает М о р р и с и над шрифтом, к-рып оп сам рясует и режет. Одпако «возродить* К. X V в. М о р р и с у но удалось, ибо и М о р р и с и прерафаэлиты вооб щ е — х у д о ж п п к н б у р ж у а з и и , изжпвшей пе риод первоначального накопления п прочно укрепившей свою власть. Созданная ими К. идет под знаком эстетства, опа сплошь деко ративна. Иллюстрации, текст, р а м к а вокруг текста — все сливается в один орнаменталь ный мотив, причем текст приобретает второ степенное значение (рис. 17). Весьма показа тельно и то обстоятельство, что в иллюстра ции прерафаэлиты пе в состоянии разрешить проблемы пространства. Процесс эстетизации К. соответствует по явлению в литературе импрессионистичес кого эстетизма. Эстетизм к а к направленно создан наиболее паразитирующими слоями — светской аристократией и раптьерскои буржуев ней. В соответствии с. этим художественная 1С. превращается в иредмет р о с к о ш и , доступ ный по цене только крупным капиталистам. Стоимость ее доходит до 1000 франков. В о столько ж о обходится и переплет, сделанный с необыкновенным искусством, часто с иозаикоп пли ревапным по к о ж е рисунком из вестного художника. Это К. героя Уайльда, Д о р и а н а Г р е я , к-рый «выписал пз П а р и ж а Зрфпреепдошид!. PuumoiKO-jiuanuvaHU тема. Гравюра Г. Мапия (рис. t l ) не менее десяти экземпляров роскошного издания на японской бумаге и переплел их в различные цвета, чтобы они могли подхо дить под различные настроения и переменчи вые фантазии его натуры». И к н и ж н а я гра фика стремится к тому,чтобы придать К. уни кальный характер. Т и р а ж и в ТОО — 200 экземпляров станоилтея обычным явле нием, рпсупки раскрашиваются от р у к и . П р и этом художественность К . к а к цельного организма отступает на второй план: в на чале К. помещают н а п р . отпечатки контур ных рисунков без текста, затем идут снова эти же рисунки, по уже раскрашенные от руки, с текстом, к-рый воспроизведен с напи санного от руки оригинала, (см. напр. A . F r a n c e , Lecon bien apprise. ConLe image" et manuscrit par L . Lebegue, 180B); или же в копце К. помещены оттиски с ис порченных клише з знак того, что повторно го т и р а ж а быть не может. Сам текст стано вится также предметом графики: он пишется от руки к воспроизводится затем при помо щи литографии, причем его удобочитаемость совершен но по принимается во внимание (рис. 18). Кпижнал г р а ф т с а переселяется так. о б р . в роскошные издания, «edition9 de luxe», к-рые вполне подходят под определе ние О. Uzanno&o: « К . , подобно женщине, создала, чтобы нравиться, чтобы быть оде той с пышностью всех принадлежностей искусства; опа создана, чтобы прельщать взгляд, прежде чей очаровать ум». Очаровы вать ум втой К . конечно не приходится, ибо она сохраняется в ш к а ф а х эстетствуюшях богачей-библиофилов и ко предназначается