* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КНИГА нымл опторами, с. многочисленными! гравю­ рами но рисункам папестных&художпиков. От 40-х гг. X I X в. остались такие памят­ ники ксилографической иллюстрации, как КНИГА с требованиями эпохи, л новый тип мастери К. еще но сформировался. К тому же из­ датель- ] енпита л нет стремится максиме л ьпо использопать лишь одну иэ открывшихся возможностей механических процессов—дешевизну. И К. для р я д о в о й читателя при­ нимает довольно убогий ИНД, становится безвкусной и не­ ряшливой. Получить к а к мо­ ж н о больше прибыли — кот что является единственной заботой ивдателя. В 80-е—80-0 гг. реалиям предыдущего поколения (ус­ тойчивой и обеспеченной б у р ­ ж у а з и и ) сменяется натура­ лизмом. СовдапныЁ ради­ кальными слоями мелкобур­ ж у а з н о й интеллигенции, этот натурализм ^физиологиче­ ский, импрессноннвм») строит­ ся на точной, кропотливой фиксации впечатлений ( А . Гольц, И . Шлиф, Г . Гауптман). Он отражается н на иллюстрации. Вооншсает тен­ денция изгнать совершеппо графику из К.,.заменить ра­ боту художника работой фо­ mirn/i. Грагтера на всряв Ф. Валлетта, пестро- тоаппарата. Пол ал лютея К . , Е белом н черной ляшиш (рис. Л иллюстрированные (рис. 16) фотографическими снимками (напр. роман «Toiotee, P a r i s , 1897, нллюработы по рисункам А . Менделя в «Истории стрироиипныИ 100 фотографиями). Ф р и д р и х а Великого» и п сочинениях этого ненецкого короля, к а к рисунки Агнии к * Мертвым душам» Гоголя, &граннропилныо Е . Бврнпрдскли, и т. д. В первые десятиле­ тни второИ полопнпы века гравюра на де­ рене ньшню расцветает благодаря Г. Д о р е , давшему тысячи рисунков к &Озорным сказ­ кам» Бальзака, «Божественной комедии > Да-пто, * Дон-Кихоту» Сервантеса, к «Неисто­ вому Роланду» Лрносто, басням Л а Фоитсиа, «Гаргантюа и Пантагрюэлю* Рабле и т. д. В о второй половине X I X в. к н и ж н а я гра­ фика начинает постепенно хиреть. С тече­ нием времени дереплппап гравюра стаиопптся все Солее и более ремесленной. П р о и с х о ­ дит ее механизация. Штрих делается вялым и однообразным (рис. 15). Это эахиренно кси­ лографии совпадает с появлением в лит-ре реолиэмг, вызванного к жизни развитием промышлепного капитализма. Реализм с е г о орпентироикой на технику к точный науки, < его стремлением «прспряткть искусство в : орудпе познания действительпогтп» ( Л у н а ­ чарский) создает иные по сравнению с р о ­ мантизмом эстетические нормы, требующие и спою очередь пных принципов оформле­ ния К. Прочпое место п книжной графике занимают фотомеханические способы вос­ произведения иллюстрации, пояпнпгаиеся вслед за открытием фотографии. Одлпко не­ смотря па массу новых возможностей, предгтаалпемых фотомеханикой, внешность К. продолжает ухудшаться. Прежний худож­ ник-украшатель К. пс п силах еправитг-ся ж