* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КНИГА [337 —,338] КНИГА ганентвом переплете продавать по цене при мерно 1 рубль золотом, переходя к знаме нитым «эльззвировским» форматам К . , уме щающимся в кармане ( 8 , 8 X 4 , 4 с м . и 13,2х X 6,6 см.), с соответственным четким, ясным н изящным шрифтом. Львиная доля заботы о внешности К . переносится на шрифты, рисунок к-рых заказывается напр. такому мастеру, как Ван-Дейк (рис. 8). Вполне ес тественно, что капиталистическая погоня эа дешевизной все более н болев отражается на внешности книги. В течение столетия—с с е р е д и в ы Х У П д о с е р е д и н ы X V I I I вв.—идет регресс типографского искусства. Е щ е одна причина дурно влияет на художественный облик К . X V I I и X V I I I вв. характеризуются появлением бесконечного множества аноним ных книг — без указания автора, издателя и места и з д а н и я , — а также книг с выдуманной фамилией (подчас смешной, подчас дерзкой) издателя и с вымышленным местом печатания (нопр.МысДоброи Надежды;Пекин;Москва; в 100 верстах от П а р и ж а ; э Константинополе, в печатне султана; в папской типографии в Ватикане; везде и нигде и т. п.). В с е это вызывалось жесточайшими, вплоть до сме ртной казни, репрессиями против печатно го слова. Вполне естественно, что издатель, продавая книгу из-под полы и рискуя не только своей безопасностью, но и вложен ным капиталом, мало заботился о красоте. Д о второй половины X V I I I в. роскошно из даются почти исключительно описания к о р о наций королей, фейерверков и т. п. К о второй половине X V I I I в. (а век этот стоит под знаком господства французской К.) наряду с дешевой, невзрачной К.,—учебни ком, классиками, политическим трактатом,— обслуживающей широкие массы б у р ж у а з ного мещанства, пышно расцветает роскош ное недание, украшенное медной гравюрой первоклассных мастеров, где живописная тенденция (свойственная, как было указано выше, пасенвпо-наслажденческому и гедо нистическому мнроощущению)достигает сво его апогея. Здесь сосредоточиваются шедев ры книжной графики, к-рая служит отныпе потребностям богатых классов (дворянства ятяготеющихк нему слоев б у р ж у а з и и ) , ибо графика еще в большей степени, чем живо пись, «равняется но хлебу». Целая плеяда художников ( Б у ш е , Ф р а г о н а р , Э я з е н и д р . ) и граверов ( Ш о ф ф а р , Ле-Мир. Лонгед и др.) отдает свои таланты К. Появляются такие работы, как «Воссасев [1757], «Contes et nouvellea en vers* Л а Фонтена [17G2], «Les Baleere* и «Fables» Дара, [1770 и 177B], «La Pucelle d&Orleans* Вольтера [1799] и целый ряд других. Иллюстрация подчас становится важнее текста: ( A c a j o u et Zlrpbfle* Дюкло [1744] украшена рисунками Б у ш е , к-рые предназначались сначала длядругой К. К. пе вышла, и Дюкло приписал текст к гото вым рисункам. И адесь также накладывает свою власт ную руку эпоха, Жизнь аристократии X V I I I века протекает под знаком наслаждения, к-рое становится все лихорадочнее по мере того как близится гибель. К. становится утонченней и чувственной, подчас откро венно эротической. Таковой ж е становится и книжлал трафика, к-рая использует впер вые в качестве иллюстрационного мотива изображение нагого,гл. о б р . женского, тела. Живописные тенденции книжной иллю страции находят свое логическое заверше ние в цветной гравюре («Нахальные сочи нения! Вада, ПОЯ, с 4-цвотиымн гравюрами t E M O I S D E м ? Г . Р О Ё М Е ENVIRONNI da J a n , d n Gncei ingenues, Porte par l a Amour* air un tr*w de nue, Le Мои de Maidctcendi U Тегте lui e u n i . Let Hon plui Lbrrment icrpeiireni dim leur hi; D&urtc pradjguc m m il irmc It verdure, Ei live lerideauqui eachoir b Nature Rciiaurareurdu Monde, II change en* icb fecondi Cei long* tapii d&alblirc ctendut sur lei ntonn, Et, rfpndant au loin n vapeur fommcc, II emaille dc rlain le terete de Гаплсс. Типичная Идя XY11I ». страница с гекмшкой, (ыпадкешига гравюрой на меди (рис 10) Монсьо, «Потерянный и возвращевттыЙ рай» Мильтона, 1791, с 12 гравюрами в красках, и т. п.). Р о с к о ш н а я К. нуждается в р о с к о ш ном переплете; ее переплетают в сафьян с ловолотой, имитирующей к р у ж е в а , с внут ренней обклейкой крышек шелком и кожей (переплетчики Дером, Падлу и другие). Н а у книги X V I I I в., — галантной и изящ н а я , — есть одио уязвимое место: текст и книжная графика живут самостоятельно, отдельно друг от друга. Органическое един ство К. утеряно, к н и ж н а я графика с у ществует в К. или как отдельная странич ная иллюстрация или как виньетка и кон цовка (рис. 10. Образцы страничной иллю страции ем. «ЛЭ», т. I V , стр. 44В и 672). Для