* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КНИГА [335-зав] КНИГА все более тяготеть к металлической гравюре и, вместе с в е ю , к орнаментально-декоратив­ ным моментам. Изменение х а р а к т е р а квнжО С А 1 Т М И вг ч<маЗлд •1<л^ oji_bk, «асвд О Ф ютктетчя ^- - - b—o? eai on tt rao i • TJ Rtiuna IcfaChnni, n i a bnnriiiiaque»iniSelnio,& •Mjrrrti.h, «4 nufii« uiaim [ m . b n l i n l i b i u L • oalif HHil&ialHaOii, k пнйва. ilimlrrg Cbnflj. gun auTidu. • Bnmdlaillllikai^qoiHiill •tibi prathniB ij.i, l i fcnilt • 4 "П0ял*пТ*Г5 tmifp. U>Alb"i^ias&K]tJa».^ nl.& v i U i — HawiOm >li * IgJu u r i M i f . M Г я • « М и ^ т ^ И ^ ^t^i&vtici.lt H—Jf^ifrii J — ituta"л т th**wof И«.<«ч»п (рш. I/ нимает главенствующее место в графике. Победа живописного момента — в изобрази­ тельном искусстве вообще и в книжной гра­ фике в честности — не случайна. О н а т а к ж е обусловлена в конечном счете причинами социально-экономического порядка. Линейность с ее четкостью и определенно­ стью соответствует «активно-рационалисти­ ческому» мироощущению, живописность— «лассивно-паслажденческому и гедонистиче­ скому». О б а эти мироощущения соответ­ ствуют двум моментам в развитии класса. « Х у д о ж н и к восходящего, борющегося, п р о и з ­ водственного класса — рационалист—• пере­ дает свон ощущения от мира помощью линий, художник господствующего, производст­ венно-пассивного, гедонистически настро­ енного класса воспроизводит мир эмоцио­ нально посредством красок» ( Ф р и ч е, цнт. сочин., стр. 93). П р о ц е с с победы элементов стиля б а р о к к о (см.) в книжной графике идет параллельно с тем ж е процессом в лит-ре. Тот ж е стиль господствует в лит-ре конца X V I , X V I I ы части X V I I I вв. В противовес Ренессансу с его реалистической, несколько грубоватой манерой письма, с его стройностью и извест­ ной простотой лит-ой формы — в лит-ре ба­ р о к к о господствует вычурность, причудли­ вость и склонность к аллегориям (столь характерные и для книжной графики этой эпохи). Орнаментика становится самоцелью. Обычными явлениями в поэвин становятся стихотворения в форме креста, бокала, к о ­ лонны и т. п. Увлечение «мишурой» (по вы­ р а ж е н и ю Б у а л о ) , декоративное вычурно­ стью, затемняющей фабулу, имеет место во всей Е в р о п е : Л . Гон гора ( И с п а н и я ) , Д . Мар н н о (Италия), Лилли (Англия), «прецноэные» из отеля Рамбулье ( Ф р а н ц и я ) и т. д. Одновременно с этим происходит в а ж н е й ­ ший перелои в существовании К . : она пере­ стает быть уникальным произведением искус­ ства, становясь все в большей и большей мере товаром, предметом широкого потребления. Культурный расцвет Европы X V I — X V I I в в , с десятками открывающихся один э а дру­ гим университетов и большим количеством средних школ, с грамотностью, почти о б я з а ­ тельной для б у р ж у а з и и и распространив­ шейся т а к ж е среди «низших» классов, вы­ зывает огромный с п р о с на книгу. Рынок требует дешевого печатного произведения. И кннгонэдатели-промьгшленннки (Альд Манупяй, Плантин, Эльзевиры и другие) удо­ влетворяют этому требованию. Заботам ху­ д о ж н и к а поручается только фронтиспис — обычно аллегорического х а р а к т е р а , — д а ю ­ щий представление о содержании К. н вы­ полненный гравюрой н а меди. Фронтиспис вызван с о о б р а ж е н и я м и к о м м е р ч е с к о е ха­ рактера: продавец учитывает то обстоя­ тельство, что покупатель смотрит прежде всего на первую страницу (рис. 8 ) . В о п р о с о стоимости К. становится прева­ лирующим. Учитывая это обстоятельство, книгопродавцы (напр. Эльзевиры) умудря­ ются томик в несколько сот страниц п пер- Шрифты Э*л1в4ир04 [Hit] ной графики стоит в тесной связи с измене­ нием лит-ого стиля. Это особенно наглядно тан, где лит-ое произведение и графическое ивображенке тесно соприкасаются друг с другом. Если прежде гравюры Себастиана Бранта находились в полном стилистиче­ ском согласии о произведениями его му­ з ы — то в таком ж е согласии находятся теперь произведения И о г а н н а Ф и ш а р т а с авюрани его друга и союзника Т о б н а с а гямнера, которые Ф и ш а р т сопровождает рифмованными изречениями. Простота ком­ позиции исчезает. Т а ж е витиеватая пере­ груженность, та ж е б а р о ч н а я манерность, которая проходят через сатирические р а с ­ сказы Фишарта, живет и в дереояпной гра­ вюре (рис. 7). И подобно тому как творчество Ф и ш а р т а окрашено влиянием француза Р а б ­ ле,—в нопьпценной декоративности книжной графики господствует у ж е романский вкус. Графическая трактовка рисунка, к-рой так соответствует релдооиалнстическнй характер обрезной (резанной н а продольном слое дере­ ва) деревянной гравюры, заменяется т р а к ­ товкой живописной — н медная гравюра за­ Ж