* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КНИГА (331 - 3 3 2 ] КНИГА ческом развитии книгопечатания, когда ста­ ли употребляться литые металлические бук­ вы. И в этом случае при изготовлении формы для литья (матрицы) резалась первоначаль­ но на металле выпуклая буква (пунсон). Т а к . о о р . резаной иллюстрация попрежнему с о ­ ответствовала резаная буква. Н о есть н более глубокая социологически обусловлен нал причина органической целост­ ности первопечатной книги. Историки искус­ ства обычно различают два архитектур­ ных стнля: 1. тектонический, или конструк­ тивный, 2. декоративный и декоративноорнаментальный, или деструктивный. Тек­ тонический стиль характеризуется прежде всего практической целесообразностью, чет­ костью и определенностью каждой отдельной части. Элементы украшения подчинены це­ лому. В деструктивном стиле части целого теряют свою функциональную ценность. Живописно прочувствован вые украшательные элементы нарушают целостность, раз­ рушают текто вику архитектурных форм. У к ­ рашение становится самоцелью. Конструк­ тивный н деструктивный стили, постоянно чередуясь, сменяют друг друга. Это чередо­ вание не случайно. Д е к о р а т и в н ы й . . . стиль совпадает с эпохами, когда архитектурное мышление сменяется мышлением живопис­ Иллюстрация ш еРеанаее де Фоо, net. Два (авчпшя, послкдаямяльюис во времаш, >ш од­ ным... Эа этой сменой... лежит однако соци­ ально-экономический процесс... Растущее ном usoSpasttewiu fpuc. SJ богатство, накопление материальных благ освобождает господствующий класс от эле­ Ксилография ч— старший брат книгопечата­ ментарных жизнепрактических нужд и на­ ния. Первые резчики гравюры, рядовые ре­ правляет освобождающиеся силы и энергию месленники, изготовлявшие картинки для на эстетизацию всякого жилища... и... пред­ поучения и назидания малограмотных масс метов обихода. Тектоническая целесообраз­ средневековья, положили начальный ка­ мень печатной К . (рис. 2 ) . Несколько листо­ ность уступает место декоративному эстетивиу... Наконец, поскольку в тектониче­ вок, соединенных вместе, образуют К . Дей­ ском стиле преобладающее вначение имеет ствительно страницы первых печатных К . математически - линейная организация ма­ представляют ряд гравюр с небольшим по­ териала, в нем снавьшается иктеллектуалияснительным текстом, вписанным от руки. стическое умонастроение, характерное для Позднее текст также режется на дереве. Н а восходящего класса, а поскольку в деструк­ следующем этапе страница состоит целиком нэ резвоного на целой досие текста. Н а этом тивном стиле преобладает принцип декоратнвностн, в нем отражается гедонистиче­ книгопечатание конечно н а могло остано­ ское умонастроение, свойственное классу виться. С дальнейшим укреплением торговой господствующему; там ж е , где декоратив­ буржуазии спрос на печатное произведение ный еле мент совершенно затемняет первона­ растет. Если раньше малограмотному кресть­ чальную практическую целесообразность. в янину или ремесленнику н у ж н а была только этом явлении сказывается умонастроение картинка, то теперь возникает потребность и класса упадочного» ( Ф р и ч в В . , Социо­ К. с большими текстовыми массами. И эта логия искусства, Г и э , 1926, стр. 84 — 85). потребность наталкивает (приблизительно в 1447) на изобретение печатания с н а б о р а , Чередование этих двух стилей определяет составленного нз отдельных литер. Честь п внешность К . , к а ж д а я страница к-рой яв­ изобретения принадлежит Иоганну Гутен­ ляется архитектурно организованной пло­ бергу. С этого момента основным в К. ста­ скостью. Б у р ж у а з и я , в о с х о д я щ а я к а к класс, новится текст. Графическое изображение создает исключительную по своей архитекто­ принимает характер иллюстрации. нической целостности н организованности К. для изготовления картин-листовок духовно­ го содержания, а также и для изготовления игральных карт. В саном деле, первые печатные К., оттисну­ тые с цельных досок и богато украшенные художником (напр. cBfblia pauperum>, «Ага morlendb н д р . — первая половина X V в.), ведут свое начало от деревянной гравюры. Художественная ценность первопечатных К. огромна. К а ж д а я страница является архитектурно-целостной единицей (рис. 3 ) . И лад шрифтом и над рисунком одинакоио работает художник. Единство шрифта в ри­ сунка зависит, с другой стороны, от единого технического способа печати текста и иллюстрации: с резанной на дереве выпуклой ф о р ­ мы. Это имеет место и при дальнейшем техни­ X V и начала X V I вв. Еще при ж и з н и Гутен­ берга К . достигла своего логического завер­ шения. Если его работы у к р а ш а ю т с я только рисованными от р у к н декоративными эле­ ментами (напр. аБнблия в 42 строки»), то А . Пфистер иэ Еамберга дает иллюстри­ рованные издания (древнейшие нэ извест­ ных), где печатание букв и ивображення приведено к внутреннему единству — i D e r