* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1СЛЕЙСТ 1303 — 304] КЛЕЯСТ чуТ)стоптол1.110Стью. потряс аемый волевыми импульсами, интенсивно, можно сковать, физически прочувствовавший историческое напряжение свооА штоки, иц к а к бы стоит на полпути между дворянством и б у р ж у а ­ зией, нозклу военным ремеслом и наукой, между тенденциозной драмой и рсфлопти­ рующий лирикой. В 1799 он покидает воен­ ную службу, чтобы эаплтьсл н а у к о й ; в 1S0O, оставляет университет и путешествует; в j в01 оп стремится посилиться в Швейцарии и, нак простой крестьянин, осуществить идеал Ругео и ж и з н и , близкой к природе; в 1803 нпморешотси уморить под франц. внаменами в борьбе с Англией; во время «освободптслышх uoBu* фанатически призывает к б о р ь З е против Ф р а н ц и и , собирается мышь­ яком огранить Наполеона. С глубоко подор­ ванным здоровьем ои голами переживает мучительную смену изнуряющей творческой сосредоточенности н пр1шадков сумосшествля. к тому ж е он водит, как под ударами Huuc.ieouu pyuuTTca военная мощь П р у с с и и , как в своих оспавах потрясена немецкая феодальная монархия, к а к а я опасность угро­ жает его классу в самой жизненной его о снопе. Непримиримые противоречия, напо­ ловину только понятые, сталкиваются в его спзналин, как в кровом зеркале, н при­ валят его к самоуш гчтгикеашо. Эти условия его эпохи и жизни кладут от­ печаток на его творчество. Н о с упорной энергией и полным художественным попимавлаы удается К. овладеть формой драмы и :-:овсллы в пх наиболее строгом выражении, обуздать свою пертлпваюпгуюсн через край фаптаапю п мощь языка. Эта веромантнчеснан ^ерта париждепа жгучим стремлением у р а э не весить в искусстве все своп нвраэрсг.:слг.;>ю протпгярочнл, воплотить пх в худозкееггепную форму и, обобщив собственную рБ?ЛВОенпость,& изобразить ее как форму нспзкп воэ5:;нз. Его цервой драме «Die F a m i l i e Scbrofien6tci№ (Семья ШрсффеншттОн, 1301—1602) с ее ф а т т х е т п ч е г ш ю пессимизмом противо­ стоим почти одновременно возникшая пьеса •Robert GiKSkard* (Роберт Гпскард), в хотороО прославляется упорство п уверен­ ность о соЗе сильного, сопротивление не­ уловимому р о к у , симватпзпруемому чумой; ОГТЭЕРЮН в этой драме сам К. борется с гудьбой, стремясь затмить Эсхила л Шекспи­ р а ; oj-naxt! он чувствует, что замысел превыИЛЕЯГ г:т> гилы н о 1S03 в Паргоке уничтожает р у к ш ш с ь ; с о х р а н я л с я .отшь один отрывок. аосагив&Ег.цшк, что синтез античного стиля с говэ±и?Бтгым нскугггвом передачи х а р а к ­ теров", у. к о т о р о м у о н стрвинлен, ему удал­ с я , гжк п a драмо tAmphytrtoru. (Амфпг о ш ж , I B M ) , где фаЗуда измены жены, ваимс и ю в ы ш а я Мольером из греческой мифоло­ гия, превращена в романтическую мисте­ р и ю , в о с н о в у котороО положен миф об А.-^лкяге, зачаяпкГ, от Юпитера бежоствениогс свэткчал-авека, чаоовечесхого полубога. В -фшгохнн «Лоптаепдев» [180*3 — 1 8 0 8 ] мы еще р а з находхм « о д е р т г а а ц и ю антично­ го», начало к-рой теоретически было поло­ жено Ф р . Шлегелем. К. думал, что вложил свое самое сокровенное и ценное в эту т р а ­ гедию первобытной царицы амазонок, кото­ рая собственными руками те ранет тело Ахилла, любимого врага, раздираемая нена­ вистью-любовью, вынужденная разрушитьсобственное счастье; в смятении своих чувств о н а выявляет роково? единство р а ­ дости и г о р я , нежности и жестокости. Эта драматическая поэма развертывается в од­ ном только действии, п р о я в л я я всю мощь языковых средств Клейст.1. Этот доведен­ ный до конца вывод вэ классического тре­ бования единства времени н действия и с ­ пользован К. также в единственной пьесе, поставленной при его жизни [1808], в сРазбитом кувшине» (Der zerbrocbene K r u g . 1802 — 1 8 0 6 ) : здоровый юмор и тонкий п с и ­ хологический анализ достигают большой вы­ соты в этой пьесе, где деревенский судья по­ падает в сети собственной хитрости и нэ с у ­ дьи превращается в подсудимого. Т а к о й чет­ кости и завершенности драматгтч. архитек­ тоники нет в i K a t a c h e n von Не11Ьгопп»(Кэтхен нв Гейльбронна, 1807—IB0B), где даны все элементы романтической слены:«нездоровея цветистость средневековья* (Мерннг),. сказочность, сверхъестественность подсозна­ тельного, к тому ж е весь комплекс •рыцар­ с к и е предрассудков, побуждающих героя драмы, графа Веттер фон Штраль, от­ толкнуть любящую его смиренную девуш­ ку из народа, н-рую лишь после того, к а к о п а оказывается принцессой, он приводит к себе в дом как достойную с у п р у г у . П о в о р о т от так н а з . «старших» к «молодым» романти­ кам осуществляется отчасти под знаком на­ полеоновских войн и в направлении патрио­ тизма и воинствующего национализма. Это однако пе тот национализм, к-рый несколь­ ко лет спустя после Венского конгресса, превратился в буржуазно-прогрессивное оппозиционное я революционное движение против князей аа объединение Германии, н о тот нац ю нал кэш владетельных князей и юнкеров, к-рый в Наполеоне ненавидит п р е ­ емника революции. К. примыкает к п а т р и ­ отическому фронту, пишет «Катехнанс нем­ цев», патриотические стихи и плаченные воинственные песни «Germania an Ihre K i n d e n (Германия своим детям), песни нена­ висти, исполненные страстного экстаза: г •УбтшЛте m i ] Не спросет ыд Последа в D оуд — u